Рисунок старинной книги – Старинные иллюстрации классических сказок | Блогер pioggia-secca на сайте SPLETNIK.RU 27 декабря 2011
Рисунки в старинной книге — Блокнот свободного архитектора — LiveJournal
Рисунки в старинной книге
Давайте поговорим о чем-нибудь красивом. О нарядных книгах, например.Тем более, что эти книги не напечатаны – а нарисованы от руки.
То есть фактически это не рукописные книги, а нарисованные книги. В которых рисунок является главным элементом. А рукописный текст только дополняет страницу, весьма скромно и тактично заполняя отведенное ему место. И в качестве примера я хочу показать две страницы из книги «Службы и жития преподобных Сергия и Никона Радонежских» (1646 год). Это самая середина XVII века, время правления царя Алексея Михайловича «тишайшего», хотя с таким определением сложно согласиться.
Где и в каких условиях художник рисовал страницы этой книги, в какой палате он работал, в каком городе, в каком кремле или монастыре – все эти исторические вопросы для меня сегодня второстепенны. Как ему работалось – днем у монастырского окна-бойницы, или вечером при тусклом свете свечи – никто не знает. Но свою работу он выполнил великолепно. Главное – красиво. Именно искусство создания книги и восхищает нашего современника.
На первом листе портрет-икона Сергия Радонежского. Традиционная компоновка и цвета.
Вторая страница еще более интересная. На ней целая композиция из рисунков и цветочного орнамента. Но, наверное, самым главным на листе является заглавие. Оно выполнено строгим шрифтом, который называется «устав», в золотистых тонах, буквы прочерчены по линейке и украшены таким количеством завитков, что сегодня мы с трудом сможем его прочесть. А затем идет основной текст, так называемый «полуустав» — с мелкими буквами и наклоном. Но в нем нашему современнику разобраться проще.
Следующая страница иллюстрирована уже целой галереей рисунков, один другого интереснее. С какой тонкостью художник нарисовал сюжеты! И самый первый рисунок хочется посмотреть повнимательнее, он «чертовски» интересен.
«Однажды, когда Сергий в церкви пел заутреню, стена расступилась и вошел сам дьявол со множеством бесов. Но преподобный изгнал их молитвой и крестом». В такой интерпретации представлен фрагмент книги в переводе с древнерусского на наш современный русский язык. Не имеет смысла искать его среди завитушек текста, все равно найти трудно. Давайте лучше посмотрим, что изображено на иллюстрации, то есть художником того времени, который уж конечно разбирался в тексте лучше нас!
На рисунке два персонажа. Только вот Сергий Радонежский прогоняет беса не молитвой, а чем-то совсем другим. Что у него в левой руке, не могу понять. Метла? Или это кувшин со святой водой? А бес «чертовски» хорош собой – с женскими бедрами, с хвостом, и с демоническими крыльями. Ой-ой, как страшно! Помнится, у Врубеля демон с крыльями, да и Лермонтовский демон тоже «летал над грешною землей». А что у беса в руке, наверное – «диавольские» крючья, грешников в ад утаскивать?
Вот как много информации можно найти в маленькой книжной миниатюре, созданной в середине XVII века неизвестным русским художником.
Ненаписанные метки: Опыт ненаучного анализа, История в картинках, Старая книга
………………………………….
Старинные иллюстрации классических сказок | Блогер pioggia-secca на сайте SPLETNIK.RU 27 декабря 2011
Опубликовано пользователем сайта
Что читаем pioggia-seccaПредлагаю подборку иллюстраций из ранних изданий любимых сказок. Кто-то заметит, как под влиянием моды по-разному изображались сказочные герои, кто-то просто полюбуется на красивые работы талантливых художников. 1. Золушка Гюстав Доре, 1867 г. 1875 г., сборник Wonder World: Fairy Tales Old and New Обри Бердсли, 1894 г. Эдмунд Дюлак, 1910 г.
Книги на выходные. 10 старинных пособий по живописи и рисованию: leninka_ru — LiveJournal
1. Леонардо да Винчи. Избранные произведения: В 2 т. / Перевод, статьи, комментарии А.А.Губера, А.К.Дживелегова, В.П.Зубова, В. К. Шилейко ; Ред. А.К.Дживелегова. — М.; Л.: Academia, 1935. — 2 т.; 17 см. — (Искусствоведение).Т. 2 [Текст]. — 1935. — 491 с.
(Первый том у нас тоже есть, но он посвящён науке. Двухтомник переиздан в 2010 году издательством Студии Артемия Лебедева.)
2. Гупиль, Фредерик Август. Руководство к живописи масляными красками с прибавлением небольшого трактата о реставрировании картин / Сочинение Гупиля, профессора рисования, ученика Ораса Верне; Перевод, предисловие и дополенния П.Маркова. — Санкт-Петербург, 1881. — 142, II с.; 20 см.
3. Цвета и краски: Практическое руководство для занимающихся рисованием и живописью / Составил преподаватель Нижегородского среднего механико-технического училища художник Д.И.Хмельницкий. — 2-е изд. — Нижний Новгород, 1908. — [2], 67 с., 4 л. ил.; 25 см.
Содержание: Предисловие. — Введение. — Пѳрспектива, происхождение ордеров и происхождение
орнамента. — Живопись. Цвета и краски. — Акварель. Краски для акварели, основные правила при риосвании акварелью. — Живопись масляными красками. — Краски для масляной живописи, основные правила при рисовании масляными красками, техника и требования, которым подчиняются произведения искусства. — Живопись по фарфору и фаянсу. Необходимые условия при живописи по фарфору и фаянсу, барабатин и обжигание. — Живопись по финифти. Эмаль, приготовление финифти и живопись на ней. — Живопись на тканях. — Краски, приготовление ткани для живописи, апретура и бронзовые лаки. — Цвета и их комбинации.
4. Искусство для всех. Школа рисования, живописи и прикладного искусства / Под ред. проф. А.В. Маковскаго и Вадима Лесового; при участии И.Е.Репина и др. — СПб: Благо, [1914?]–ценз. 1916. — 24 см.
Том 1. — [1914?]. — VI, 96 с., [6] л. цв. ил.
Том 3. — [1914?]. — IV, 96 с., [1] л. ил.
Том 4. — [1915?]. — IV, 96 с., [3] л. ил.
Том 5. — [1915?]. — IV, 96 с., [2] л. ил., цв. ил.
Том 6. — [1916?]. — 112, [3] с., [9] л. цв. ил.
Том 7. — [1915?]. — III, 114 с., [5] л. цв. ил.
5. Азбука рисования [Текст]: курс графической грамотности: объяснительный текст к 18-ти таблицам: пособие для учителей и родителей / Сост. преподавательница школы А.В.Жекулиной В.Малиновская. — Киев, 1905 (на обложке 1904). — 26 л. ил., цв. ил.: ил.; 35х52 см.
6. Аугсбург де Реско, Лео (1859–?). Рисование по американской системе: Руководство для учителей и родителей: С 142 рисунками / Перевод с английского О.Ивановой. — Санкт-Петербург, ценз. 1905. — [2], 100 с.: ил.; 23.
7. Первухин Л.П. Новая полная школа для самообучения художественной живописи: Рисование карандашом, тушью, сепией, акварельными и масляными красками, тушью и пастельными карандашами по бумаге, картону, полотну, бархату, атласу и дереву: Изучение живописи по новейшим упрощённым методам : В 2 ч. и 4 отделениях, с атласом копий с оригиналов знаменитых художников для копирования и очерком В.Б. «Искусство живописи и жизнь» / Составил по лучшим иностранным руководствам, согласно указаниям профессоров итальянской, французской, немецкой и английской академий художеств художник Л.П.Первухин. — 2-е изд. — [Москва]: тип. «Печать и гравюра», [1908]. — 216 с., 9 л. ил.; 23.
8. Иосифов, Н. Наглядное обучение черчению и рисованию по системе воспитания Фребеля: Методическое руководство для родителей и элементарных учителей / Составил учитель рисования и черчения Н.Иосифов. — Санкт-Петербург: Товарищество «Общественная польза», 1866. — IV, 35 с. : ил.; 15х22. — На титульном листе номер издания: № 195.
9. Андерсон, Эдуард. Лакировщик и живописец, или Руководство, по которому не умеющий рисовать может научиться / Сочинение, составленное английским живописцем Эдуардом Андерсоном. — Москва: тип. В. Кирилова, 1838. — 118, VII с.; 17.
По этому руководству на самом деле рисовать научиться нельзя, но оно содержит старые рецепты лаков и красок, а также указывает на их применение.
10. Школа рисования: художественное издание с текстом. — Москва: в типографии Ведомостей Московской городской полиции, 1859–1861. — 29 см.
Год второй. — 1859. — № 1–24.
Год третий. — 1861. — № 11. [В 1860 г. журнал не издавался.]
(Из статьи «О выражении страстей вообще»)
Содержание журнала | Приглашаем к взаимной дружбе!
Древние книги | Арт-словарь | DotArt.info
Как бы ни был компьютеризован современный мир, интерес к настоящим, а не электронным книгам не исчезает, не говоря уже о счастье тех, чьи книжные коллекции украшают древние книги.Что же такого в древних книгах, что так завораживает даже современного человека? Наверно самым необычным в них является внешний вид. Чего стоят эти потертые временем и сотнями рук давно умерших людей кожаные и кованые переплёты. Каждая такая книга создавалась долгими месяцами, а то и годами.
В настоящее время книжное искусство относится к синтетическим видам искусств, что не удивительно, учитывая то множество людей разных профессий, которое необходимо для того, чтобы всего лишь один томик увидел свет.
Так же было и столетия назад, и мастера различных ремёсел прилагали свои умелые руки для того, чтобы библиотека монастыря или богатого книголюба пополнилась очередным шедевром.
Путь книги начинался на заливных лугах, где мирно паслись стада коз, овец и коров. Именно им предстояло сложить свои невинные рогатые головы во имя книжного искусства.
Из выделанных особым образом шкур делались не только обложки, но и сами страницы. Да, из Китая в Европу периодически завозились небольшие количества рисовой бумаги, но этого было катастрофически мало и основная масса древних книг написана именно на пергаменте – тончайшей коже.
Стоимость одной страницы приравнивалась к стоимости половины, а то и целой овцы. Целые стада вырезались ради одной библиотеки средних размеров, и позволить себе такие эксклюзивные книги из кожи могли единицы.
Древние книги, написанные на пергаментных листах, сохранили следы выскабливания и отбеливания в тех местах, где писцы допускали ошибки, ведь просто скомкать и выбросить испорченную страницу из кожи – было недопустимой растратой. Ошибку удаляли со всей аккуратностью и сверху продолжали писать вновь.
Писались древние книги вручную, особыми людьми, которые оттачивали своё мастерство каллиграфии многие годы, прежде, чем их подпускали к настоящим книгам. Дни и ночи напролёт, при тусклом свечном освещении, они чернилами из гуммиарабика или минералов и, даже, порошка из насекомых, смешанных с яичным белком, линия за линией по размеченным строкам выводили буквы. Часто писцов, если работа была срочной, просто запирали, принося им в келью воду и хлеб и не выпуская на волю.
Не удивительно, что древние книги сохранили такие кажущиеся нам сегодня забавные надписи среди основного текста, как «Here ends the second part of the title work of Brother Thomas Aquinas of the Dominican Order; very long, very verbose, and very tedious; thank God, thank God, and again thank God»(«Здесь кончается вторая часть названой работы « Брат Фома Аквинский из доминиканского ордена», — очень долго, очень подробно, и очень утомительно, слава Богу, слава Богу, и еще раз поблагодарю Бога») или «Let the scribe go out to play»(«Выпустите писца поиграть!»).
Или же совсем невесёлые приписки в древних книгах во всей красе показывают нам адский труд писцов: «You do not know what it is to write. It is excessive drudgery; it crooks your back, dims your sight twists your stomach and sides. Pray, then, my brother, you who read this book, pray for poor Raoul, God’s servant, who has copied it entirely with his own hand in the cloister of St. Aignan».(«Вы не знаете, что это такое — писать. Это очень тяжелая работа, она портит спину, затуманивает зрение, скручивает желудок и бедра. Молись же, брат мой, ты, кто читает эту книгу, молись за бедного Рауля, слугу Божьего, который полностью скопировал этот труд своими руками в монастыре Св. Aignan»).
Но на написании работа над книгой не заканчивалась. Необходимо было сшить страницы, выровнять их обрезом и сделать обложку. Книжные обрезы часто покрывались золотом, что придавало древней книге ещё большую ценность и красоту, но, что важнее – золото защищало края страниц от разрушения. Кроме того, на обрезах делалось тиснение с геральдикой, указывавшей на принадлежность книги, например, королевской семье.
Вообще золота не жалели. Золотом были выведены некоторые буквы и целые строки в тексте, золотом покрывались иллюстрации и орнаменты. Вся структура внешнего вида древней книги подчинялась строжайшей архитектонике. Всё в ней было гармонично и сочеталось между собой: длина строки и высота букв, плотность текста и ширина полей, содержание и орнамент.
А уж обложки книг – это особая песня мастеров и статья расходов в древнем книгоиздании. Их делали из деревянных дощечек, обтянутых тиснёной кожей, инкрустировали полудрагоценными и драгоценными камнями, отделывали золотом и серебром.
Назначение такой обложки, однако, было вполне прагматичным: она защищала книгу от возможного разрушения и … разглаживала страницы. Поскольку пергамент, как и любая кожа, имеет свойство не только темнеть с годами, но и скукоживаться по краям, то обложка носила функцию своеобразного пресса, не позволяющего деформироваться страницам.
По этой же причине книги перетягивались кожаными ремнями, металлическими лентами, застёгивались на специальные застёжки и даже замочки. Запертые на замки страницы сохраняли свою ровность и цвет многие годы.
Отношение к такой книге было не просто трепетным. Их оберегали и старались любыми способами оградить от повреждений, но особенно боялись похищения. При этом не брезговали даже магией. Несмотря на религиозное содержание древних книг, они подчас были снабжены надписями – магическими проклятиями против возможных воров. Например, такими: «Для того, кто крадет, или берет взаймы и не возвращает эту книгу ее владельцу, пусть она превратится в змею в его руках и растерзает его. Пусть он будет поражен параличом и все его члены разрушатся. Пусть он томится от боли, кричит о пощаде, и да не будет прекращаться его агония до тех пор, пока он не истлеет. Пусть книжные бессмертные черви пожрут его внутренности, и когда, наконец, придет его судный день, пусть пламя ада поглотит его на веки вечные».
С распространением бумаги кропотливость при создании книг, и их эксклюзивность и малодоступность не исчезли. Книги в драгоценных переплётах по-прежнему были привилегией крупных монастырей, знатных и королевских особ. Все перечисленные традиции по оформлению каждой книги перешли и на изготовление бумажных книг. Их даже так же запечатывали на замки.
Всё изменилось лишь с изобретением книгопечатания. Огромное количество напечатанных книг уже не переплетали по старинным законам. Кожаные переплёты с золотым тиснением всё ещё использовали, но появились и более дешёвые обложки из прессованного картона. Пора книг-драгоценностей миновала.
В наше время стоимость подобных книг практически невозможно оценить. Те редкие коллекционеры, которым посчастливилось обладать подлинными древними книгами, хранят их не хуже, чем монахи и стража королевских дворцов. Но у книги, прожившей сотни лет, есть и свои минусы.
Учёные предостерегают от легкомыслия при соприкосновении с этими древними фолиантами, особенно бумажными. Огромное количество микроорганизмов, скопившихся за годы между страниц, может привести к серьёзным проблемам со здоровьем и даже смерти. Такие книги перелистывают, защищая руки печатками, а лицо маской или респиратором.
Но как бы ни было опасным общение с этим чудом мудрости и трудолюбия древних, интерес и почти магическое влечение к старинным книгам не ослабевает. Просто посмотреть, а тем более подержать в руках такую роскошь – мечта множества коллекционеров-библиофилов, не говоря уже о приобретении в собственность.
Автор: Галина Смольникова
Старинные медицинские гравюры, книги и рисунки.
Очень интересные рисунки на медицинскую тематику.
Анатомические рисунки делались обычно очень хорошими художниками, блестящими рисовальщиками.
У нас дома была Большая Медицинская Энциклопедия со старинными гравюрами, потом в институте была пластическая анатомия и анатомический рисунок,так что я-то привыкла, но особенно впечатлительным смотреть не советую.
Giulio Casserio(ca. 1552-1616)
Anatomische Tafeln…
Frankfurt, 1656. Copperplate engraving. National Library of Medicine
Giulio Casserio(ca. 1552-1616)[anatomist]
Last — Eene Aangezigtspyn-Phantasie van Alexander V.H.
Postcard from Museum Dr. Guislain Bookshop
Operating theater
Apotheke, Lo Speziale
The human body and the library as sources of knowledge by JA Kulmus IN Tabulae anatomicae, 1732
The Reward Of Cruelty Design’d by Hogarth, 1799
The Physician as the Devil by Hendrik Goltzius, 1587
Дьявол стоит между книгами по медицине и медицинскими инструментами.
The Physician as an Angel by Hendrik Goltzius, 1587
А здесь уже ангел между книгами по медицине и медицинскими инструментами.
Старинная медицинская библиотека,видны названия книг и авторы.
Early medical library by FP Florinus IN ‘Oeconomus prudens et legalis’, 1722
Early 18th century library IN ‘Bibliographiae Anatomicae Specimen’ by James Douglas, 1734
Differentes Agitations de Convulsionaires B. Picard. 1736
The Reward Of Cruelty Design’d by Hogarth, 1751
1731 Antique Biblical Engraving, Johann Jakob Scheuchzer
Author:Vesalius, Andreas
Title:[De Humani Corporis, i.e.] Andreae Vesalii Bruxellensis, scholae medicorum Patauinæ professoris, De humani corporis fabrica libri septem
Place:Basil
Publisher:Ex Officina Ioannis Oporini
Date:1543
uthor:Kerckring, Theodore Thomas
Title:Theodori Kerckringii Doctoris Medici Spicilegivm Anatomicvm, continens Observationum Anatomicarum rariorum centuriam unam: Nec Non Osteogeniam Foetvvm, in qua Quid cuique oßicula singulis accedat mensibus, quidve decedat & in eo per varia immutetur tempora, accuratißimè oculis subjicitur
Place:Amsterdam
Publisher:Andreae Frisius
Date:1670
Author:Licetus, Fortunius
Title:De Monstrorum Caussis, Natura, et Differentiis, Libri Duo…
Place:Padua
Publisher:Paulum Frambottum
Date:1634
Added engraved pictorial title-page. With 55 copperplate engravings in the text, many with multiple images. (4to) 7¾x5¾, period speckled calf, rebacked with modern calf, original spine labels. First Illustrated Edition
Author:Vesling, Johannes
Title:Syntagma Anatomicum Commentario Atque Appendice ex Veterum, Recentiorum, Propiisque, Observationibus, Illustratum & Auctum
Place:Amsterdam
Publisher:Joannem Janssonium
Date:1666
Author:Walter, Johann Gottlieb
Title:Observationes Anatomicae
Place:Berlin
Publisher:Gottlieb Augustum Lange
Date:1775
Author:Serres, [Antoine Étienne Reynaud Augustin]
Title:Principes d’Embryologenie, de Zoogenie et de Teratogenie
Place:Paris
Publisher:Firmin Didot Freres
Date:1859
Author:Vesalius, Andreas
Title:Opera omnia anatomica & chirurgica, cura Hermanni Boerhaave & Bernhardi Siegfried Albini…
Place:Leiden
Publisher:Joannem du Vivie, et Joan. & Herm. Verbeek
Date:1725
Author:Vesalius, Andreas
Title:Opera omnia anatomica & chirurgica, cura Hermanni Boerhaave & Bernhardi Siegfried Albini…
Place:Leiden
Publisher:Joannem du Vivie, et Joan. & Herm. Verbeek
Date:1725
maclise
antiqueparyiongskeleton
Author:Sibson, Francis
Title:Medical Anatomy: or, Illustrations of the Relative Position and Movements of the Internal Organs
Place:London
Publisher:John Churchill & Sons
Date:1869
Author:Getchell, F.H., editor
Title:An Illustrated Encyclopaedia of the Science and Practice of Obstetrics
Place:Philadelphia
Publisher:Gebbie & Co.
Date:1885
Culpeper’s English physician and complete herbal, C. 1790
Author:Licetus, Fortunius
Title:De Monstrorum Caussis, Natura, et Differentiis, Libri Duo…
Place:Padua
Publisher:Paulum Frambottum
Date:1634
Allegory of the Five Obstinate Monsters
Anonymous,From between 1575-1618. depicting or warning about a psychiatric disturbance.
Francis Sibson, anatomist, and William Fairland, artist, 19th C
Juan Valverde de Amusco (ca. 1525-ca. 1588)
Giulio Casserio(ca. 1552-1616 )(anatomist) and Odoardo Fialetti (artist)
Anatomia del corpo humano…
Rome, 1559. Copperplate engraving. National Library of Medicine.
Juan Valverde de Amusco(ca. 1525 — ca. 1588)[anatomist]
La dissection des parties du corps humain…
Paris, 1546. Woodcut. National Library of Medicine.
Charles Estienne(1504-ca. 1564)[author]Étienne de la Rivière(d. 1569) [anatomist]
Attributed by John Bender to William Hunter
Понравился наш сайт? Присоединяйтесь или подпишитесь (на почту будут приходить уведомления о новых темах) на наш канал в МирТесен!
Leave a Reply