Разное

Рисунки костер: D0 be d0 b3 d0 be d0 bd d1 8c векторы, картинки, клипарт D0 be d0 b3 d0 be d0 bd d1 8c

Содержание

Рисунки костра в лесу. Как разводить костер условные знаки


Символом уюта и домашнего очага является костер. Его тепло и завораживающее сияние убаюкивает и навевает спокойствие. Издревле его почитали, поэтому хранили лучину в каждой семье, чтобы с новыми лучами солнца возродить его к жизни.

Как нарисовать костер, чтобы с помощью известных техник передать всю мощь пламя и невесомость его искр? В этом поможет подробный мастер-класс. Итак, готовим рабочую зону, бумагу и необходимый инструмент.

Содержание статьи:

Простая работа карандашом

Начинаем работу с мультяшным изображением. Здесь можно разобраться в том, как нарисовать костер карандашом. В нижней части листа рисуем прямоугольник, который будет вспомогательным элементом. Не выходя за его границы, от центра верхней стороны фигуры рисуем лучи (9 штук) в разные стороны. Они будут ограничивать полено, которых должно быть 5.

Вытираем рамку.

На концах 4 палок дорисовываем круг, соединяя таким образом 2 прямые. В итоге получается цилиндр. В середине каждого круга дорисовываем маленькие концентричные окружности. Так как правый элемент направлен влево, то его конечную плоскость мы не видим.

На полене по центру рисуем пламя огня. Снизу фигура округлая, а сверху имеет 3 зубца.

Для реалистичности делаем за этим пламенем еще 2. Их зубцы располагаем в свободной области между первыми и вытягиваем их немного вверх. Слева над языками пламени добавляем искру.

Последние штрихи: дорисовываем еще 2 искры, оформляем отдельные языки огня на переднем плане слева и справа, немного под углом добавляем небольшое полено. Ограничиваем поверхность плоскости, на которой расположен костер.

Осталось закрасить полена коричневым, а пламя – желтым цветом.

Пошаговая инструкция

Теперь можно разобраться в том, как нарисовать костер поэтапно. В итоге получится очень красивое пламя. Начинаем фигуры огня, которая занимает весь листок. Внизу она неровная, плавно загибается кверху и делится на 7 языков разной толщины и длины.

На переднем плане в середине большого огня рисуем маленькую фигуру. Она состоит из 5 языков.

Для масштабности добавим третье пламя, которое нужно расположить между двумя нарисованными. Оно состоит из 6 языков.

Осталось подкинуть дров в костер. Рисуем 5 округлых элементов с завитками на концах, и 2 добавляем по бокам.

Добавляем цвет рисунку: полена делаем коричневыми, а округлую плоскость разрисовываем ярче, пламя будет иметь 3 оттенка (желтый, оранжевый и красноватый).

Лесной вариант

Каждый раз нужно усложнять технику рисования и саму композицию, поэтому рассмотреть более сложный вариант, как нарисовать костер в лесу. Он будет огражден камнями, чтобы пламя огня не распространялось на сухую траву, что чревато возникновением пожара. На листе следует легким движением карандаша ограничить все будущие зоны, которые в дальнейшем нужно будет детализировать. Рисуем эллипс, в центре которого горизонтально размещаем 3 прямоугольника, а над ними рисуем 5 языков пламени.

На передней линии пламени рисуем четкими линиями камни.


За ними укладываем толстое и округлое полено с сучком. Наводим пламя огня.


Дорисовываем на заднем плане камни. За плоскостью огня рисуем еще одно полено, а третье помещаем слева между двумя предыдущими, добавляем ему сучок. Справа оформляем небольшой кусок полена. Для реалистичности добавляем еще несколько языков огня.


Вдохнуть жизнь в рисунок поможет цвет: камни зарисовываем оттенками серого и коричневого, полено делаем темным, а его конец светлым, пламя будет желтым, оранжевым и красным.

Яркий очаг

Еще один интересный вариант, который мало чем отличается от предыдущих, но выглядит все-таки несколько по-иному. Итак, необходимо нарисовать костер с дровами. Ограничиваем верхнюю часть пламени, делая в нем 5 языков.

В середине по аналогии рисуем еще 2 таких же элемента, уменьшая количество языков до 3, а потом и вовсе до 2.

Теперь на передний план выдвигаем границу 5 кусков полена.

На кончиках дров дорисовываем завитки. Рисунок готов.

Окрашиваем элементы немного в другие цвета, чем в предыдущих вариантах. Это должны быть сочные оттенки коричневого и желтого. Полено должно быть светлее на кончиках и темнее по всей длине. Огонь на переднем и заднем плане делаем желтым, а в середине окрашиваем в темный бордово-коричневый. В итоге на рисунке готов живой колышущийся костер с дровами.

Поделись хорошей статьей 🙂  

Мои рисунки — Часть 5: \\Костер в вечнозеленом лесу//

                                              

Вновь всем здрасть! 🖐

И вами я, рукожопый художничек
Charles.

Сегодня я вам покажу один небольшой набросочек (или же небольшой рисуночек) что я делала на уроке... Английского языка!

Не знаю почему, но вдохновение пришло именно на этом уроке. К тому же в моей головёшке заиграла одна песенка, с которой и пришла эта идея. (А какая именно, не скажу, гыг))

Воть и сама мини-работка:

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

И... На этом пока что всё.

И актива неть, эх печалька...
Тогда "goodbye"

*Автор пошёл искать вдожновение для новых рисунков

%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b5%d1%80 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

    5000*5000

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

    2000*2000

  • ма дурга лицо индуистский праздник карта

    5000*5000

  • набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба

    800*800

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

    1200*1200

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

    800*800

  • be careful to slip fall warning sign carefully

    2500*2775

  • рисованной радио 80 х

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • милая ретро девушка 80 х 90 х годов

    800*800

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов на белом фоне векторная иллюстрация

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • blue series frame color can be changed text box streamer

    1024*1369

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • 80 летнего юбилея векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • Ретро мода неоновый эффект 80 х тема художественное слово

    1200*1200

  • в эти выходные только мега продажи баннер скидки до 80 с

    10418*10418

  • плавный руки нарисованная мемфис модный хипстер 80 х 90 х годов творческих детей рисовать

    5000*5000

  • 80 е в стиле ретро ​​мода цвет градиент арт дизайн

    1200*1200

  • вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

    800*800

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Дизайн персонажей моды 80 х годов может быть коммерческими элементами

    2000*2000

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • ретро стиль 80 х годов диско дизайн неон плакат

    5556*5556

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • Элементы рок н ролла 80 х

    1200*1200

  • мега распродажа 80

    1200*1200

  • Мода цвет 80 х годов ретро вечеринка слово искусства

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • Ретро мода 80 х градиент цвета художественного слова

    1200*1200

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

    2000*2000

  • 80 х годов ретро пиксель иллюстрация детства игровой автомат тетрис

    4724*2657

  • Флаер музыкального мероприятия 80 х годов

    1200*1200

  • в первоначальном письме ба логотипа

    1200*1200

  • Крутая музыка вечеринка певца креативный постер музыка Я Май Ба концерт вечер К

    3240*4320

  • какой костер развести в той или иной ситуации, названия, схемы

    Данная статья это переработанная и  дополненная статья Какие типы костров бывают их плюсы и минусы. Если вас интересуют только основные виды костров, то рекомендую обратиться к ней.

    Костер «Шалаш»


    Достаточно распространенный тип костра, я бы сказал данным типом костра пользуется преобладающее большинство людей. По крайней мере я использую данный костер чаще других.

    Как развести:

    Данный тип костра разводиться достаточно просто. Необходимо взять дрова и сложить их в форме шалаша. Внутрь шалаша положить растопку и поджечь ее.

     Внимание!Первый ряд костра укладывается из тонких веток,когда они начнут гореть подкладываем дрова большего размера(кладем дрова формируя шалаш).Таким образом,мы оградим себя от потухания костра.Т.к если сразу будем складывать шалаш из толстых дров, растопка может потухнуть раньше,чем начнут гореть дрова. (мое личное мнение.Из опыта)

    Это «Жаркий» костер, который может использоваться как для приготовления пищи и просушки одежды, так и для освещения и обогрева стоянки.

    Не желательно данный костер использовать для обогрева стоянки в ночное время, т. к требует много дров и частого подкладывания оных.

    Плюсы:

    1. Жаркое, ровное и большое пламя.
    2. Хорош для готовки еды и просушки одежды
    3. Может использоваться для освещения стоянки,т.к горит ярко

    Минусы:

    1. Не пригоден для ночевки, т.к требует частого подкладывания дров в костер и соответственно наличие дежурного.
    2. Для длительного горения требует много дров.

    Данный вид костра используют для быстрого обогрева людей, например, промерзших в горах, сушки вещей, приготовления пищи и освещения территории. Благодаря тому, что данный костер быстро и ярко разгорается, его применяют в качестве сигнального, когда необходимо в кратчайшие сроки получить яркий огонь, чтобы его заметили с пролетающего мимо самолета или вертолета.

    Костер «Колодец»


    Следующим по популярности разведения я бы поставил именно этот типа костра.

    Данный костер просто замечательно подходит для приготовления пищи,дает большой жар и направленное пламя.

    Как развести:

    Складываем колодцем приготовленные заранее дрова, в центр кладем растопку и поджигаем ее.

    Плюсы: Направленное пламя пригодное для приготовление пищи или просушки одежды

    Минусы: Для подобного костра желательны дрова примерно одинакового размера. Это  в принципе не является проблемой.

    Еще одним минусом является то,что такой тип костра не может быть использован для обогрева бивака, т.к дает направленное пламя, которое больше пригодно для готовки.

    Костер «Звездный»

    Этот костер достаточно распространен у коренных жителей сибири

    Как развести:

    Несколько бревен (3-5 штук )кладутся звездообразно в центре зажигается костер. По мере сгорания бревен их пододвигают. Данный костер очень жаркий, около него можно ночевать и зимой.

    Основное назначение этого костра – приготовление еды, так как он дает равномерный огонь, легко регулируется сдвиганием к центру и раздвиганием бревен и является одним из самых экономичных по расходу дров.

    Плюсы:

    • Очень жаркий костер,дает много тепла
    • Экономичность и малое потребление дров;
    • Удобство в регулировке интенсивности горения;

    Минусы:

    • Необходимо пододвигать бревна к центру по мере их сгорания.
    • Требуются толстые бревна, как собственно и для любого типа бивачных костров.

    Звездный костер наиболее выгоден для приготовления пищи при ограниченном запасе дров и малом количестве людей в походной группе. Использовать его для обогрева, освещения и сушки вещей тоже можно, но в сравнении с некоторыми другими видами костров он в этом плане им существенно уступает.

    Костер «Таежный»


    Это отличный бивачный костер (т.е исползующийся для отопления лагеря).

    Этот костер  дает много жара и изготавливается довольно просто,конечно если имеются дрова (бревна) нужного диаметра. У правильно сделанного таежного костра можно спать даже зимой. Такой костер можно разводить на снегу,костер очень устойчив в погодным условиям

     

    Как развести:

    Как уже было сказано выше,чтобы развести данный костер, необходимо иметь либо пилу либо топор (хотябы топор). Поскольку данный костер относиться к ночлежным (бивачным), то нужны соответствующие дрова (бревна), чтобы могли гореть 6-8 часов.

    Валим толстые сухостойные деревья и распиливаем или разрубаем на несколько частей , примерно по 2 метра каждое.

    Поперек того места где вы будете ночевать кладется толстое дерево (подъюрлок). На подъюрлок (бревно) кладутся 2,3 бревна длиной 2  метра. Бревна немного выдвигают вперед и подпаливают снизу.

    На подъюрлоке  3 полена должны лежать вместе, а на земле врозь (см.картинку выше). Это делается для того, чтобы невыдвинутая за подъюрлок часть полен не загорелась.

    По мере того как полена будут прогорать их необходимо будет пододвинуть. Как правило достаточно встать 1,2 раза за ночь.

    Плюсы:

    Это замечательный бивачный костер,который обеспечит вам теплую ночевку,даже зимой

    Минусы:

    Необходимы толстые бревна

    Необходимо просыпаться 1,2 раза за ночь чтобы пододвинуть бревна

    Охотничий (Рыбацкий)

    Костер разновидность таежного. Основа Охотничьего костра — горизонтально лежащее сухое бревно, под которым разводится огонь с помощью более мелкого топлива, например, веток и щепок, уложенных верхними концами на бревно. Бревно в данном случае служит экраном для тепла, отражая его на сидящего перед костром человека. Со временем само бревно начинает тлеть, увеличивая эффективность костра, как обогревателя.

    Охотничий костер хорош также для длительного обогрева — с определенными усилиями возле него можно даже переночевать.

    Рыбацкий костер предназначен в первую очередь для обогрева, сушки вещей и приготовления пищи. С ролью освещения он справляется плохо, так как освещает только территорию по одну сторону от бревна, да и подкладываемые в огонь ветки мешают выходу света, пока сами не загорятся. Если в группе два человека, а в дровах нет недостатка, второй человек также может разжечь огонь с другой стороны бревна, увеличивая рабочую площадь костра.

    Такой костер не очень пригоден для использования на снегу, так как горящие ветки будут протапливать снег, погружаясь в него, а бревно останется на поверхности, перестав выполнять свою функцию.

    Достоинства Охотничьего костра такие:

    • Прост в изготовлении и управлении. По большому счету, это тот же Шалаш, который разожгли под горизонтально уложенным на землю бревном и с упором веток на него;
    • Дает больше тепла сидящему перед ним человеку за счет экранизации инфракрасных излучений от бревна;
    • Экономичен по сравнению со многими другими видами простых костров, например, в сравнении с Колодцем.

    Недостатки у этого костра следующие:

    • Требует наличия большого сухого бревна, которое не всегда можно найти или заготовить, например, в степной зоне;
    • Обогревает и освещает только с одной стороны.

    Охотничий костер целесообразен для использования одним либо двумя людьми в теплое время года при наличии сухого бревна и необходимости согреться и приготовить пищу.

    «Решетка»

    Этот костер сходен с Колодцем с тем только отличием, что на каждом этаже Решетки, начиная с третьего, параллельно кладется не по два, а по три и более бревнышка. Основой для Решетки может служить настил из ряда параллельно лежащих прижатых друг к другу бревнышек. Первый, второй и третий этажи делаются по аналогии с колодцем, а внутри него располагается Шалаш.

    Решетка по своим особенностям сходна с Колодцем, но требует большего количества дров и соответственно дает больше жара. Рекомендации по ее использованию такие же, как и у Колодца.

    Пирамида (или Обратный, или Перевернутый костер)

    Этот костер представляет из себя пирамиду, каждый этаж которой выложен настилом из бревен, причем каждый последующий этаж кладется перпендикулярно предыдущему.

    Существенным отличием этого костра от большинства других является то, что поджигается он не снизу, а наоборот — сверху. Таким образом, поднимающиеся вверх языки огня не могут распалить нижние бревна, которые поджигаются лишь от падающих в щели горящих углей. Эта особенность позволяет костру гореть достаточно продолжительное время.

    На фото показано, как это выглядит:

    Иногда для того, чтобы продлить горение костра, между бревнами нижних этажей насыпают тонкий слой земли, мешающий преждевременному распространению горящих углей по самым нижним этажам.

    Этот костер сооружается и поджигается всего один раз и больше не требует ухода за собой, что удобно, например, для обогрева во время сна. Он хорошо освещает территорию вокруг себя, дает много тепла и позволяет приготовить еду даже большой группе людей.

    Как и в предыдущих случаях, такой костер удобно разжигать с помощью Шалаша, расположив его на самом верху Пирамиды.

    Пирамида обладает следующими достоинствами:

    • Дает много жара, что удобно для просушки вещей, обогрева большого количества людей и готовки еды на большую группу;
    • Дает много света;
    • Не требует ухода, что удобно для ночевки у такого костра в горах, в лесу или в степи;
    • Дает много углей.

    Главный недостаток Пирамиды — это большой расход достаточно толстых дров, которые еще нужно заготовить и сложить по правилам. Однако для большой группы охотников или туристов это не должно составить особого труда.

    В связи со сказанным, можно сделать вывод, что Пирамида хорош для большой группы людей при наличии неограниченного количества сухостоя, если в валке деревьев, доставке к месту будущего костра и разделывании стволов на бревна нужной длины не возникает проблем.

    Траншея

    Это один из видов костров, который нужно разводить в яме.

    Траншея может разводиться в ветреную погоду. В этом случае стенки ямы будут служить естественным ветрозаслоном. Чтобы очаг получал достаточное количество кислорода, необходимого для горения дров, яму делают прямоугольной формы, а сам костер разводят с одной ее стороны. Таким образом свежий воздух поступает в очаг с противоположной стороны ямы — и костер продолжает гореть.

    Траншея целесообразна во время сильного ветра, если организовать другую защиту от ветра разгорающегося костра не получается. Она удобна для приготовления пищи и дает больше жара за счет отражающихся от стен ямы инфракрасных лучей. Но вот для обогрева и освещения она не пригодна ввиду того, что выходу света и тепла препятствуют стенки ямы.

    Разводить внутри такой ямы можно любой из удобных костров, например, Шалаш, Колодец или Решетку, ведь Траншея — это не способ укладки дров, а вариант их размещения в яме определенной формы.

    Иногда этот костер может быть организован для так называемой «огненной кровати», когда полученные угли разбрасываются по всей площади ямы и засыпаются слоем земли. Со временем земля прогревается и еще некоторое время греет лежащего на ней человека. Однако и этот вариант бесполезен при минусовой температуре, так как земля промерзает, а значит вырыть яму в ней становится сложно, если вообще возможно.

    Достоинства у Траншеи следующие:

    • Возможность разжечь огонь в ветреную погоду, хотя есть и другие более эффективные способы разведения костра в таких условиях;
    • Относительно небольшой расход дров;
    • При большом количестве топлива возможность трансформировать костер в «огненную кровать»;
    • Этот костер относительно безопасный, так как уменьшается вероятность распространения огня и возникновения пожаров;
    • Отсутствие кострища при закапывании ямы.

    Недостатков у Траншеи тоже предостаточно:

    • Затраты сил и времени на рытье ямы;
    • Невозможность рытья ямы в промерзшей или каменистой почве, а также на скалах;
    • Нужны инструменты для рытья;
    • Данный костер является узкоспециализированным и предназначен в основном для приготовления еды;
    • Его нельзя разводить на торфяниках: опасно торфяными пожарами.

    Как по мне, такой костер имеет смысл только в качестве промежуточного звена для изготовления огненной кровати при сухой рыхлой почве и положительных температурах воздуха. И то для теплого ночлега можно воспользоваться вариантами более простыми и эффективными, например, Нодьей или Охотничьим корытом, о которых расскажу чуть позже.

    Костер «Дакота» и «Полинезийский»


    Данные типы костра не так распространены как вышеперечисленные,но у них есть определенные плюсы. Данные типы костров практически невидимы и при этом дают много углей. Также хороши подобные виды костров-очагов в непогоду если сделать над ними навес.

    Костер «дакота» все таки немного отличается от «полинезийского». В «Дакоте» есть тяговое отверстие в полинезийском оно отсутствует.

    Как развести: Копаем конусообразную яму глубиной в пол метра и обкладывают стенки «бревнами» на дне разводят костер (полинезийский).

    Чтобы получился костер «Дакота»дополнительно необходимо прокопать вентиляционное тяговое отверстие (для этого копаем небольшую яму в полуметрах от костра,углубляем ее и соединяем яму подземным ходом с костровой).

    Плюсы:

    • Костер очень удобен для приготовления пищи.
    • Можно использовать в непогоду (дождь), если предварительно сделать навес над костром.
    • Костер практически незаметен «посторонними»

    Минусы:

    • Необходимо копать яму, что в отсутствии лопатки затруднительно (или например зимой).
    • Костер является узкоспециализированным и может использоваться только для приготовления пищи.

    Финская свеча

    Такой костер — вариант для краткосрочного пребывания на природе. Для создания понадобится одно полено. Верхняя часть разрубается на восемь равных частей. В середину кладется трут с поленьями и заготовка зажигается.


    Костер финская свеча

     

    Период горения достигает 8 часов. Тепло в финской свече сконцентрировано в центре, поэтому таким костром невозможно обогреть большую площадь. Такой вариант подойдёт для теплой погоды или для разогревания небольшого чайника. Главный плюс — безопасность для лесов, полей и природы в целом.

    Среди плюсов Финской свечи можно выделить:

    • Компактность. Огнище не занимает много места;
    • Экономичность. Огонь внутри толстого полена может гореть часами;
    • Это один из немногих переносных костров. При необходимости его можно без труда перенести на новое место;
    • Не боится ветра и дождя. От ветра свечу спасает ее конструкция, а от дождя — возможность накрыть плоским камнем или посудой, в которой готовится еда;
    • Некоторые варианты этого костра не оставляют на земле кострища и при острой необходимости с осторожностью могут быть использованы даже на торфяниках.

    К минусам этого очага относятся:

    • Необходимость в наличии топора или пилы. Сделать костер голыми руками будет проблематично;
    • Необходимость в толстых бревнах. Без полена не получится сделать очаг;
    • Невозможность одновременно поставить на огонь две и более емкости с едой или водой;
    • Некоторые варианты не могут быть использованы для обогрева и сушки вещей.

    Костер «Нодья»

     

    Это типично бивачный костер,используемый для ночевки в лесу в холодное время года.

    Для нодьи необходимы сухие бревна 2-3 метра в длину и 25 см в диаметре.

    Существует две разновидности нодьи, это 2-х бревенная и 3-х бревенная «нодья». Как по мне нодья

    из 3 бревен гораздо проще строиться и горит жарче.

    Как развести:

    Если вы разводите костер зимой необходимо расчистить площадку под «нодью» от снега либо положить поперечины, затем кладутся 2 нижних бревна и на них по всей длине разводиться равномерный костер. Когда бревна»займутся» огнем, то необходимо положить на них третье.


    При  ночевке с «нодьей» целесообразно сделать отражающий экран из брезента или снега.Тепло от нодьи будет отражаться от экрана и греть Вас.

    Также тепловым экраном может служить «выворотень» дерева.

    Нодья должна располагаться на расстоянии не менее метра от вашего спального места.

    Чтобы бревна лучше загорелись можно предварительно сделать насечки на них,так огонь быстрее воспламенит дерево.

    Плюсы:

    • Это костер для ночевки, рядом с ним можно спать даже в лютый мороз и выспаться.
    • Может обогревать сразу группу человек

    Минусы:

    • Достаточно много времени требуется для его создания, но это того стоит.
    • Данный костер предполагает наличие у вас топора или пилы.

    Костер «Крот»


    Этот тип костра относиться к типу костров очагов. Я не пользовался подобным костром.

    Для того чтобы  сделать данный костер,необходимо выкопать в крутом склоне яму и вывести отверстие наружу на вершине склона.


    Знаю лишь одно, на таком костре получается прекрасная коптильня для рыбы.

    Охотничье корыто

    Этот костер представляет из себя нетолстые бревна, уложенные параллельными штабелями друг на друга. Поджигается он с одного края и постепенно прогорает по всей длине, давая много углей и тепла.

    Так же, как и Нодья, Охотничье корыто используется для обогрева при ночевках в зимнее время, в основном в лесистой местности, где имеется достаточно топлива для этого костра. Но в отличии от Нодьи, на этом костре удобно разогревать и готовить пищу. Выглядит этот костер так:

    Для того, чтобы сделать такой очаг, нужно:

    1. Раздобыть тринадцать бревнышек примерно одинаковой длины. Их длина будет определять время горения огня: чем они будут длиннее, тем дольше будет гореть костер;
    2. Отбить на бревнах длинные сучки. Короткие сучки можно оставить: благодаря им конструкция костра не развалится;
    3. Уложить четыре бревна на землю как можно плотнее друг к другу;
    4. Второй ряд из трех бревен уложить поверх параллельно первому, но так, чтобы края нижнего ряда выступали на полметра вперед;
    5. Третий ряд из трех бревен кладется аналогично второму, но смещается концами ближе к краям первого;
    6. Четвертый ряд также состоит из трех бревен, уложенных поверх остальных, но его края совпадают с краями первого ряда;
    7. Растопка кладется на первый ряд так, чтобы третий и четвертый ряды нависали над ней.

    Поджигание растопки приведет к возгоранию всех рядов и медленному продвижению огня вдоль по бревнам.

    Для того, чтобы сдерживать распространение огня, тем самым продлевая горение костра, верхние бревна в зимнее время можно слегка притрусить снегом.

    Преимущества этого костра по сравнению с Нодьей следующие:

    • Можно добиться более продолжительного горения.
    • Требуются бревна меньшего диаметра, которые проще и найти, и транспортировать к месту костра.
    • На таком очаге можно готовить пищу.

    Но есть и свои недостатки, среди которых:

    • Потребность в большом количестве топлива.
    • Самый жаркий участок костра постепенно смещается с одного конца в другой, что может оказаться не очень удобно во время сна.

    Это практичный лесной костер, разводить который имеет смысл при необходимости ночевки в зимнем лесу для группы людей либо для одного человека, оставшегося без топора и пилы, ведь зачастую свалить тонкий сухостой и разломать его, поместив между стволами деревьев, под силу даже уставшему путешественнику.

    Таежный (или Эвенкийский костер)

    Таежными кострами, нередко именуемыми также эвенкийскими (эвенскими) или якутскими, принято считать целое семейство долгогорящих костров, используемых в холодное время года в основном для обогрева. Но в данном случае мы рассмотрим именно костер с названием «Таежный». Его ещё иногда называют тунгусским.

    Он состоит из лежащего на земле бревна, на которое перпендикулярно и наискосок положены бревнышки (не менее трех) потоньше. Эти бревнышки верхними концами соприкасаются друг с другом, а нижние их концы расходятся в стороны и лежат на земле. Горение происходит в месте соприкосновения их концов, а от бревна, лежащего на земле, отражается тепло, излучаемое упавшими вниз углями.

    Пример такого костра показан на фото:

    Этот костер требует ухода в виде периодического пододвигания бревнышек по мере их прогорания, а разжигаться может двумя способами — либо поджигается Шалаш под концами бревнышек, либо Шалаш разводится непосредственно на местах соприкосновения бревнышек. Во втором случае на время разжигания бревнышки сдвигаются, чтобы растопка не проваливалась в щели между ними.

    Этот костер хорош для разогревания пищи особенно в зимнее время, так как не требует дополнительных манипуляций для удержания на поверхности: даже при сильном горении этот костер будет всегда оставаться на снегу, а не протапливать его, опускаясь до земли. Также, благодаря экранированию тепла, Таежный будет согревать сидящих перед ним людей.

    По сравнению с Нодьей и Охотничьим корытом, этот костер требует меньше топлива, а значит и меньше работы по заготовке дров, однако нуждается в периодическом пододвигании бревен, а соответственно не очень хорош для обогрева во время сна. Кроме того, огонь в случае Таежного костра имеет скорее точечный, нежели линейный, характер, а значит и обогрев им лежащего человека будет неравномерным.

    Но несмотря на недостатки этого костра, он все-таки может быть использован в одиночном походе или в малочисленной туристической группе, особенно при наличии теплых спальников, благодаря тому, что не требует много времени, топлива и инструментов для своей организации и позволяет согреться и приготовить горячую пищу.

    «Камелёк»

    Сей вид костра используется для быстрого получения кипятка и готовки небольшого количества пищи в местах, где с хорошими дровами напряжёнка, но полно всякого мусора вроде хвороста, щепок и т. д. По сути — он заменяет складную печку-щепотницу.

    Слева — установленные в виде очага три булыжника. Справа — они же, «заряженные» хворостом и с поставленным сверху котелком.

    Это уже получается не костёр, а фактически полноценный очаг. Конструкция состоит из трёх крупных камней, форма коих более-менее приближается к параллелепипеду. Возможно также выложить «камелёк» из бóльшего числа камней меньшего размера. Главное условие — создать камеру горения с открытой стенкой, в качестве крыши которой выступает дно котелка.

    • Функция: пламенный.
    • Назначение: для чая и быстрой готовки.
    • Достоинства: компактен, очень экономичен, незаметен.
    • Недостатки: требует наличия трёх кирпичей, или некоторого количества булыжников.

    «Рефлектор»

    Представляет из себя в некоторой степени гибрид «таёжного» костра (в вариации «очаг охотника») и нодьи.

    • Функция: жаровой.
    • Назначение: обогрев во время ночёвки, на остатках данного костра можно приготовить еду.
    • Достоинства: поговаривают, очень хорошо греет — благодаря тому, что тепло излучается только в одну сторону.
    • Недостатки: сложность конструкции (приходится повозиться, сооружая отражатель, ко всему прочему — поленья под него нужно подбирать особые). Также, судя по всему — в данный костёр требуется периодически подкладывать дрова. Не проще ли тогда уж «изобразить» нодью?

    Пушка

    Долгий период горения и большое количество тепла — это два основных критерия для данного вида. Для его приготовления используются угли, которые выкладываются вокруг одного бревна. На него укладываются пирамидкой еще три бревна. При этом один конец лежит на земле, а второй — на первом бревне. По мере сгорания можно положить новые поленья. Период горения достигает от 6 до 8 часов.

    Костер в неблагоприятных условиях

    В условиях дикой природы часто возникают ситуации, неблагоприятные для разведения того или иного костра. В этом случае необходимы дополнительные манипуляции, которые рассмотрим ниже.

    В сильный ветер, когда потоки воздуха мешают разжечь огонь, можно:

    • Использовать один из видов врытых костров, разводимых в яме, например, Дакотский очаг или Траншею;
    • Найти естественное или создать искусственное укрытие, закрывающее от ветра будущий костер. Для этих целей хорошо подходит каримат, который удерживают либо крепят с наветренной стороны, то есть со стороны, откуда дует ветер;
    • Хорошо окопать костер, либо обложить его по бокам камнями.

    В дождливую погоду можно:

    • Сделать один из вариантов устойчивых к дождю костров, например, Финскую свечу, а при незначительных и редких осадках — Дакотский очаг, накрыв их при необходимости посудой или плоским камнем.
    • Найти естественное укрытие, например, вход в пещеру, или соорудить свое, например, подвесив тент или кусок полиэтилена. В случае с полиэтиленом нужно соблюдать осторожность, чтобы огонь или искры костра не прожгли его.

    Тем не менее, практика показывает, что при обилии дров костер нормально горит и даёт достаточное количество тепла даже под сильным дождем:

    На глубоком снегу можно:

    • Организовать костер, не протапливающий снег до земли, например, Таежный;
    • Раскопать снег до земли и уже в яме разводить желаемый костер;
    • Сделать настил из бревен под будущий костер.

    На болоте также целесообразно сделать настил из бревен, который покрыть слоем земли, чтобы бревна не прогорели за короткий срок, пока на них горит костер.

    Кстати, настил в виде плота используется для поджигания на нем сигнального костра, когда появляется необходимость подать сигнал с воды. Такое, например, может случиться в лесу возле реки, которая видна с воздуха. Огонь и дым от костра будут малозаметны в гуще леса, а вот если костер разжечь на плоту, который спустить на воду, предварительно привязав его к обоим берегам или к якорю, то шансы быть замеченным резко возрастают.

    Костры сигнальные

    Если с помощью костра необходимо подать знак, например о своем местоположении, то вот подходящие варианты. Все они основаны на костре типа «Шалаш».

    Пионерский

    Сигналом этого костра служит яркое пламя. Конструкция выстраивается следующим образом:

    • на землю ставятся три высоких бревна в форме шалаша, то есть они опираются друг на друга;
    • по бокам треноги укладываются сучья;
    • для создания дыма внутрь можно положить хворост и листву.

    Такой костёр лучше всего разводить на высоком месте, свободным от деревьев. Яркое пламя и густой дым, создаваемый листвой и травой, привлекут внимание не только самолетов. Иногда дым виден соседним населённым пунктам.

    Дымовой

    Этот вид используется для подачи сигнала путём выделения большого количества дыма. Основа для костра складывается по принципу шалаша. Однако сверху выкладываются еловые ветви или ветви с густой листвой.

    Густой и сильный дым будет заметен с дальнего расстояния самолетам и вертолетам.

    Выбор и подготовка места под костёр

    Первое и вроде бы элементарное правило, но о котором почему-то часто забывают – это расположение костра относительно спального места.

    • Если вы ночуете в палатке, то костёр нужно располагать на расстоянии не менее пяти метров от её входа. При более близком расположении есть вероятность прожечь палатку прилетевшей искрой, или того хуже, сжечь её полностью, и хорошо если вас не будет внутри.
    • Так же крайне желательно учесть направление ветра. Ветер должен дуть от палатки в сторону костра, что бы вам не пришлось дышать дымом, и что бы минимизировать прилёт искры на ваше жилище.

    При таком расположении костра, мы получаем максимум безопасности, но и лишаемся нескольких плюсов.

    • Дым не отгонит гнус от палатки, где комары и слепни забиваются под верхний тент, и устраивают целую феерию, стоит вам зажечь фонарик перед сном.
    • В нашей средней полосе даже в июле довольно прохладно по ночам. Холод от земли будет ощущаться довольно стойко, а при таком дальнем расположении костра ни о каком обогреве не может идти и речи, плюс ветер уводит тепло в обратном направлении.

    Всё выше сказанное имеет отношение к современным лёгким синтетическим палаткам, но если вы приверженец классики, и у вас брезентовая палатка, то в принципе расположить костёр можно гораздо ближе, буквально в трёх метрах (зависит от вида костра). Например, если это «нодья», то мы получим довольно хороший обогрев спального места, при минимальной вероятности спалить его.

    Что же касается направления ветра, то и этот параметр уже не так критичен. Брезентовый тент не плохо держит небольшие искры. Но за всё это придётся платить большим весом палатки, около 5-6 килограмм, худшей защитой от дождя, в сравнении с современными материалами. Также во влажном состоянии при тёплой погоде брезент начинает плесневеть.

    Ну, а если вы являетесь любителем экстремального туризма, бушкрафта, легкоходства и любите проверять свои навыки и свой организм на выносливость, то вместо комфортабельных палаток устанавливайте навес или шалаш, собрав его из того, что даст вам лес. При таком раскладе в особо холодные ночи костёр можно приблизить до двух метров (зависит от вида костра, вашей одежды и температуры окружающей среды).

    К выше изложенному так же можно добавить, что по возможности желательно расположить ваш лагерь недалеко от источника воды.

    К подготовке места под костровище нужно подойти ещё более серьёзно, чем к расположению костра. Его нужно тщательно очистить от лесной подстилки – упавших веточек, иголок, шишек, травы, листьев. Очищенная площадь должна быть примерно в пять раз больше предполагаемого костра.

    Если есть такая возможность, то лучше выкопать неглубокую ямку под размер костра, глубиной сантиметров 15-20 будет вполне достаточно. Или же обложить периметр камнями, если они есть поблизости. Иначе одна маленькая искра, упавшая на лесную подстилку, может натворить непоправимое.

    Правила безопасности или как потушить костёр

    Здесь я, наверное, ничего нового не скажу, каждый знает, что костёр заливают водой. Но бывают ситуации, когда запас воды ограничен, а огонь потушить нужно.

    При отсутствии возможности залить костёр водой, нужно дождаться, когда он полностью прогорит. Да, безусловно, это время, но лес и его обитатели гораздо важнее вашего времени.

    Как второй вариант, огонь можно закопать землёй. Только будьте внимательны – землёй, а не лесной подстилкой. Землю лучше брать на глубине от 30 сантиметров, так как до этого значения в почве ещё содержатся органические вещества, за счёт которых огонь может снова разгореться.

    Чтобы было проще разжечь огонь, особенно в сырую погоду, заранее дома заимствуем у своей «второй половины» ватные косметические диски – спонжики. Растапливаем на водяной бане восковую свечу и пропитываем в этом воске наши (теперь они уже наши) спонжики. После их высыхания мы получаем замечательную долгоиграющую и плохо тухнущую растопку, которая способна гореть даже под небольшим дождём.

    Источники

    https://mir-tourista.ru/statyi/vyzhivanie-v-dikoi-prirode/ogon-teplo/vidy-kostrov.html https://bezpalatki.ru/kakie-tipy-kostrov-byvayut-ikh-plyusy-i-mi/ https://vijivaka.com/bivouac/fire/vidy-kostrov.html https://ProVyzhivanie.ru/vyzhivanie/ogon/vidy-kostrov https://urochishe.ru/vidyi-kostrov-zharovyie-svetovyie-i-dyimovyie/ https://trofey.ru/articles/kak-razzhech-kostyer/

    Похожие записи:

    Тату огонь – значение знака пламени и фото

    Огню издавна приписывали магические свойства. В религиозном символизме пламя трактуется двояко: как высшая сила, и как искушение, греховные мысли. Исторически огонь символизирует величие человека, который его покорил. Славяне считали этот знак воплощением бога Солнца – Хорса. Он являлся олицетворением плодородия, перерождения, трансформации.

    Тату огонь выполняется отдельно или в сочетании с предметами и образами, в зависимости от композиции приобретает индивидуальное значение: мудрость, силу или разрушение. Может выступать тайным знаком, указывающим на богатый внутренний мир и познание души. В сочетании с сердцем демонстрирует страстность натуры.

    Особенности и идеи тату с пламенем

    Татуировка с огнем может располагаться в любом месте, чаще выбирают: бицепс, плечи, спину, грудь. Встречаются изображения пламени на кистях, щиколотках, бедрах. Девушки наносят рисунок внизу живота или спины. Для выбора эскиза рекомендуется обратиться к профессиональному мастеру, который порекомендует рисунок с учетом размера, пожеланий к стилистике, месту нанесения.

    Значение может быть разным и зависит от места, куда нанесена тату с огнем. Языки пламени на груди демонстрируют душевные муки, склонность к самопожертвованию. Если символ выполнен на ногах, это может указывать на поспешность в делах – человек торопится жить и все успеть. На повышенную сексуальность намекает изображение в паховой области.

    Для мужчин

    Знак огня является полярным, символизирует созидательную и разрушительную природу. Мужчины предпочитают татуировки с устрашающим эффектом. Пламя в сочетании с черепом производит сильное впечатление, символизирует агрессию и силу. Применение стиля реализм позволяет создать на бицепсе иллюзию объемного изображения.

    Интересна татуировка с пожарным. Такие изображения выбирают люди, чья профессия связана с риском.

    Татуировки большого размера привлекают реалистичностью сюжета. Мужчины отдают предпочтение рисункам, выполненным черными и красными красками с вкраплениями желтого. Популярным вариантом является рукав с языками пламени. Бушующие языки пламени охватывают руку, демонстрируют власть стихии: силу, отсутствие преград в достижении задуманного. В рисунке может сочетаться несколько техник: реализм, переходящий в биомеханику. Работу лучше доверить опытному мастеру, имеющему художественное образование.

    Для женщин

    Девушки выбирают символичное изображение огня или знаки, напоминающие костер. Такие рисунки красиво смотрятся в маленьком размере, подходят для нанесения на щиколотку, шею, запястье. Смелые и экстравагантные леди выбирают большие тату с пламенем, которые украшают бедро, спину или грудь.

    Многие девушки предпочитают изображения огня, которые подчеркивают сексуальность. Рисунки наносят внизу спины. Такая татуировка трактуется, как пламя страсти. Прослеживается здесь также астрологический символизм – под пламенем изображён знак овена.

    Огненный дракон может украсить спину или грудь девушки. Дракон с огнем спускается с плеча в ложбинку груди, символизируя строгость и страсть, желание и скромность. Здесь проявляется сочетание противоположных значений. Мифическое существо, исполненное в красном цвете, подчёркивает как страстность обладательницы, так и ее способность защитить семью и детей. Подобные изображения выбирают женщины, сильные духом, решительные, стремящиеся к духовному развитию.

    Маленькие символичные рисунки легко скрыть одеждой, при этом они не утрачивают смысл. Минималистическое тату может служить оберегом для обладательницы. Если верить, что тебя поддерживает пламя, становится легче в определенных ситуациях, возникает ощущение защищенности.

    Другие публикации

    Архив фантастики





      Главные (ответственные) редакторы:
    • 1936 (№1) – С. Маршак
    • 1936 (№5) – Г. Мишкевич
    • 1937 (с №7) – П. Капица
    • 1938 (№8) – Ю. Эшман (и.о.)
    • 1938 (с №9) – А. Селифонов (и.о.)
    • 1939 (№7-8) – Ю. Эшман (и.о.)
    • 1939 (№9) – А. Селифонов (и.о.)
    • 1939 (с №10) – Ю. Эшман (и.о.)
    • 1940 (с №3) – Ю. Эшман
    • 1942 (№1) – А. Гольдин
    • 1943 (с №1-2) – Н. Теребинская (и.о.)
    • 1943 (с №4) – Г. Яблонская
    • 1946 (с №7-8 по №5 1947) – Н. Григорьев
    • 1956 (с №1) – Н. Ф. Григорьев
    • 1958 (с №1) – Н. С. Косарева
    • 1961 (с №2) – Г. М. Чернякова
    • 1963 (с №1) – В. В. Торопыгин
    • 1973 (№2) – зам. гл. ред. Ю. А. Юркан
    • 1973 (№8) – С. В. Сахарнов
    • 1988 (№2) – О. А. Цакунов
    • 2000 (№5-6) – Н. Б. Харлампиев
    Ежемесячный иллюстрированный журнал для детей среднего и старшего возраста. В разное время – орган ЦК ВЛКСМ; ЦК ВЛКСМ и Союза писателей СССР и др.
    Изначально планировался выпуск альманаха для среднего и старшего возраста, а на совещании в редакции придумали ему название – «Костёр». Но в итоге все же решили выпускать ежемесячный журнал. Он был основан при издательстве «Детская литература» в 1936 году. Первый номер вышел в июле 1936 года по инициативе Самуила Яковлевича Маршака, который задумал вместе с другими писателями издавать новый детский журнал. В создании пионерского журнала также принимал активное участие А. М. Горький. В 1930-40-е годы на страницах «Костра» печатались С. Я. Маршак, К. И. Чуковский, О. Ф. Берггольц, Ю. П. Герман, Е. Л. Шварц, К. Г. Паустовский, Е. И. Чарушин, В. В. Бианки, М. М. Зощенко, Л. Пантелеев, В. В. Голявкин, В. В. Каверин и многие др.
    Большой вклад в развитие нового журнала внёс Лев Васильевич Успенский, который был негласным (не состоял в штате), но по существу настоящим редактором научно-технического и политического отделов «Костра». В эти отделы он привнес хорошую занимательность и раскованность. Его талант рассказчика, юмор, легкость пера – все это создавало «читабельность». При этом он понимал, кого надо привлекать, о чем важно писать. У него было 5 псевдонимов: Я.Полиглот, В.Васильев, В.Льдов, С.Креницын, В.Ханзыреев. Часто, читая материалы на журнальных страницах, подписанные различными фамилиями, трудно представить, что это сделано одним автором, настолько они различны по подходу, материалам и стилистически.
    В 1941 году после начала Великой отечественной войны журнал около года, с октября 1941-го, не выходил в бумажном издании, а затем в течение года стали печатать только сдвоенные номера, датированные 1942 годом. В это время в редакции осталось всего три человека: заместитель редактора, технический редактор и курьер. Надо отдать должное этим людям – «Костёр» стал единственным детским журналом, выпускающимся во время войны, да к тому же в условиях блокады Ленинграда. Он был в числе других газет и журналов, выходивших в условиях тяжелейших времен блокады: «Ленинградская правда»; «Смена», «На страже Родины», «Звезда» и «Ленинград». Кроме того, в несколько самых тяжелых месяцев журнал выходил только на радио: около двух лет с весны 1942-го дважды в месяц по четвергам в 15.00 из громкоговорителей звучали стихи, рассказы, повести, сказки и военные сообщения. Составителем и редактором радиовыпусков журнала была Наталья Владимировна Теребинская, проработавшая в «Костре» со дня его основания по 1974 год. С осени 1942-го (вместе с радиопередачами) было возобновлено издание печатного «Костра», но еще в течение пяти лет выпуски журнала нередко выходили нерегулярно – с запозданием на один-несколько месяцев. К примеру, в 1943 г. вышло только 9 номеров.
    Но после этих героических страниц в истории журнала «Костёр» наступила драматическая: в 1946 году в июльском номере редакция разместила портрет своего постоянного автора Михаила Зощенко с пожеланием творческих успехов, а в августе вышло печально известное постановление ЦК ВКП (б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград», после которого начались гонения на М. Зощенко и А. Ахматову. Постановление было принято оргбюро ЦК ВКП(б) 14 августа 1946 года. А уже пять дней спустя на имя секретаря обкома В. С. Попкова поступило донесение, в котором редколлегия ленинградского юношеского журнала «Костёр» обвинялась в «отсутствии элементарной политической бдительности». Автор послания, сотрудник Отдела пропаганды и агитации Обкома Хохоренко, с гордостью доносил, что ему удалось задержать на складе «Союзпечати» 12 500 экземпляров журнала (из общего тиража 17 000) и предать их уничтожению. Результатом этого стало извлечение и уничтожение нераскупленных и библиотечных выпусков седьмого номера журнала «Костёр». Вместо 7-го номера был выпущен сдвоенный №7-8 (подписан к печати 26 сентября).
    Кстати, это не единственная «подмена» номеров журнала «Костёр».
    Номер 11-12 за 1939 год, посвященный 60-летию И. В. Сталина, вышел в двух вариантах. Первый – как положено в декабре 1939 года. Он был подписан к печати 01.12.1939 г. и на его обложке был рисунок Г. Шевякова «Товарищи Сталин и Свердлов провожают красногвардейцев на фронт». Тираж 50 000 экземпляров и на 4-й странице обложки опубликованы стихи Владимира Маяковского к рисункам Н. Муратова. А в 1940-м вышел дополнительный тираж этого номера в 4 000 экземпляров (подписан к печати 19 мая 1940 г.) с обложкой, на которой выполнен портрет И. В. Сталина. Тот же портрет в черно-белом исполнении был вставлен (без указания страниц) и в сам журнал. На 4-й странице обложки кроме цены ничего нет. Но содержание журнала не изменилось.
    В августе 1946-го был заменен ответственный редактор – им стал писатель Николай Григорьев, но избежать дальнейших преследований журналу не удалось. И в начале 1947 года «Костёр» закрыли (вышло лишь пять номеров).
    Новая страница в истории журнала началась в 1956 году – с июля был возобновлен выход «Костра» по коллективной просьбе в ЦК ВЛКСМ ленинградских писателей. Журнал печатал народные и литературные сказки, рассказывал о знаменитых сказочниках, отмечал крупные литературные даты, знакомил детей с произведениями зарубежных авторов: Лонгфелло, Ш. де Костёра, Джером К. Джерома, Я. Гашека, Дж. Родари, Астрид Линдгрен и др. Каждый год в журнале публиковались приключенческие и фантастические произведения А. Томилина, Ю. Томина, А. Шалимова. В №№7-11 за 1968 год была напечатана фантастическая повесть-буриме «Летающие кочевники», написанная ленинградскими писателями. А с 12-го номера за 1969 год «Костёр» начал выходить полностью в цветном исполнении (до этого цветными были только обложка и вкладки).
    В 1987 году журнал был награжден орденом «Знак Почета» за заслуги в коммунистическом воспитании подрастающего поколения. Но уже в 1992 году, после развала СССР, из-за финансовых затруднений начали выходить сдвоенные и строенные выпуски журнала. 16 июня 1993 г. журнал был реорганизован в ТОО «Журнал «Костёр», а 04.08.1999 г. преобразован в ООО «Журнал «Костёр». Выпуск издания вновь стал ежемесячным, но теперь объем журнала значительно сократился – до 32 страниц. Видоизменился он и внутренне. В 1993-1995 гг. все страницы были разделены пополам: вверху различные материалы, а внизу – одно большое произведение на весь номер или несколько. По замыслу редакции нижняя половина каждого номера – книжка в журнале, которую можно впоследствии отрезать и постепенно собрать библиотечку «Костра».
    С 2001 года начала выходить электронная версия журнала в сети Интернет. А в 2004-м на санкт-петербургской радиостанции «Радио Мария» в прямом эфире стали транслироваться (как в тяжелые военные 1940-е гг.) радиопередачи «Костёр» собирает друзей». Они выходили каждую третью пятницу месяца в 15 часов с постоянными ведущими – толстым котом Шлагбаумом и благородным псом Розенкранцем.
    Постепенно журнал стал ориентироваться на читателей младшего школьного возраста. На его страницах стало меньше уделяться места литературным произведениям, основа которых теперь составляют сказки. Да и девиз «Костра» теперь звучит так: «Журнал веселых и любознательных».
    Библиография фантастических публикаций в журнале
      1936
    • Новые удивительные приключения Макара Свирепого: [Комикс-рассказ] / Рисунки Б. Малаховского // Костёр (Ленинград), 1936, №3 (сентябрь) – с.111-112, №4 (октябрь) – с.111-112, №5 (ноябрь) – с.111-112, №6 (декабрь) – с.111-112
      1937
    • Ян Ларри. Необыкновенные приключения Карика и Вали: Повесть / Фотоиллюстрации С. Петровича // Костёр (Ленинград), 1937, №2 – с.27-30; №3 – с.89-92; №4 – с.64-75; №5 – с.41-53; №6 – с.69-85; №7 – с.59-70; №8 – с.31-44; №9 – с.34-48; №10 – с.60-69; №11 – с.87-95
    • М. Горький. Случай с Евсейкой: [Рассказ] / Рисунки Г. Шевякова // Костёр (Ленинград), 1937, №6 – с.10-13
    • Л. Успенский. КУПИП, или необыкновенные, неправдоподобные, невероятные, невозможные, но поучительные приключения профессора В. О. Бабера, капитана П. Ф. Койкина, Николая Андреевича Устрицына, мамы и многих других во время их путешествия по земному шару: [Повесть; Часть первая] / Рисунки Е. Косяковой // Костёр (Ленинград), 1937, №6 – с.108-112, №7 – с.89-96, №8 – с.90-96, №9 – с.89-95, №10 – с.89-95, №12 – с.85-95
      1938
    • Л. Успенский. КУПИП, или необыкновенные, неправдоподобные, невероятные, невозможные, но поучительные приключения профессора В. О. Бабера, капитана П. Ф. Койкина, Николая Андреевича Устрицына, мамы и многих других во время их путешествия по земному шару: [Повесть; Часть вторая] / Рисунки Е. Косяковой // Костёр (Ленинград), 1938, №1 – с.73-80, №2 – с.72-77, №3 – с.70-76, №4 – с.72-78, №5 – с.66-72
    • Конст. Диксон. Одиссей: [Пересказ части поэмы «Одиссея»] / Рисунки В. Конашевича // Костёр (Ленинград), 1938, №7 – с.24-33
    • А. Шамиссо. Игрушка великанов: Баллада / Перевод Е. Эткинд; Рисунки А. Якобсон // Костёр (Ленинград), 1938, №8 – с.30
    • В. Каверин. Сказка о Митьке и Маше, о веселом трубочисте и мастере «Золотые руки»: [Рассказ] / Рисунки Иосифа Ец // Костёр (Ленинград), 1938, №11 – с.25-40
    • Жюль Верн и физики: [Задача об ошибке в романе Жюля Верна «Вокруг Луны»] // Костёр (Ленинград), 1938, №11 – с.73
    • Жюль Верн и физики: [Ответ на задачу – «Костёр» №11] // Костёр (Ленинград), 1938, №12 – с.58
      1939
    • Всеволод Рождественский. Жюль Верн: [Стихотворение] / Рисунки Н. Петровой // Костёр (Ленинград), 1939, №6 – с.11
    • Л. Лесная, А. Гольдберг. Голубой ковер: [Сказка] / Рисунки И. Харкевича // Костёр (Ленинград), 1939, №7-8 – с.36-46
      1940
    • Я. Перельман. Телескоп, предсказанный Жюлем Верном: [Очерк о предсказании французского фантаста в романе «Из пушки на Луну»] // Костёр (Ленинград), 1940, №1 – с.37
    • В. Камский. Волшебные вопросы: [К сорокалетию жизни в литературе Я. И. Перельмана] // Костёр (Ленинград), 1940, №4 – с.29
    • М. Горький. Яшка: Сказка / Рисунки Ю. Мезерницкого // Костёр (Ленинград), 1940, №5 – с.14-15
    • Е. Шварц. Сказка о потерянном времени: [Рассказ] / Рисунки Н. Петровой // Костёр (Ленинград), 1940, №7-8 – с.4-7
    • Л. Кэррол. Алиса в Стране чудес: [Стихотворения из книг «Алиса в Стране чудес» и «Сквозь зеркало»] / Перевод с английского В. и Л. Успенских // Костёр (Ленинград), 1940, №7-8 – с.80-83
        [О сочинениях Льюиса Кэррола] – с.80-81
        Вступление – с.81
        Отец Вильям – с.81-82
        Баллада о Джаббервокке – с.82
        Свидетельское показание – с.83
        Заключение – с.83
    • В. А. Обручев. Событие в Нескучном саду: Фантастический рассказ / Рисунки Н. Петровой // Костёр (Ленинград), 1940, №11 – с.61-64
      1941
    • В. Каверин. Песочные часы: Сказка / Рисунки Н. Петровой // Костёр (Ленинград), 1941, №1 – с.14-20
    • Е. Шварц. Два брата: Сказка / Рисунки Б. Семёнова // Костёр (Ленинград), 1941, №3 – с.7-14
    • [Рец. на книгу А. Грина «Рассказы»] // Костёр (Ленинград), 1941, №3 – 3 стр. обл.
      1943
    • С. Хмельницкий, С. Полоцкий, В. Воеводин. Невидимка: [Повесть] / Рис. В. Конашевича // Костёр (Ленинград), 1943, №1 – с.; №2 (июнь) – с.2-11; №3 (июль) – с.2-5
    • Е. Шварц. Ленинградская сказка: [Рассказ] / Рис. В. Конашевича // Костёр (Ленинград), 1943, №6 (октябрь) – с.14-17
      1944
    • И. Глинская. Лесные партизаны: Сказка / Рис. Т. Ксенофонтова // Костёр (Ленинград), 1944, №1 (февраль) – с.14-15
    • А. Антрушин. Корабль будущего: [Футуристический очерк] // Костёр (Ленинград), 1944, №11-12 – с.30-32
      1945
    • Алексей Николаевич Толстой: Некролог // Костёр (Ленинград), 1945, №3-4 (апрель) – с.8
    • А. Толстой. Приключение Буратино: Отрывок из книги «Золотой ключик» / Рис. Н. Муратова // Костёр (Ленинград), 1945, №3-4 (апрель) – с.8-9
    • Варвара Вольтман. Волшебная куколка: [Сказка] / Рис. И. Шабанова // Костёр (Ленинград), 1945, №9 (ноябрь) – с.4-6
    • А. Антрушин. Летающее крыло: [Футурологический очерк] // Костёр (Ленинград), 1945, №9 (ноябрь) – с.31-32
    • В. Калицкая. Мечтатель: [Очерк о писателе А. С. Грине] // Костёр (Ленинград), 1945, №10 (декабрь) – с.10-11
    • Прочти эту книгу: [Рецензия на книгу А. Конан-Дойля «Маракотова бездна», Детгиз, 1944 г.] // Костёр (Ленинград), 1945, №11 (январь 1946-го) – с.31
      1946
    • Радуле Стийенский. Бой с морскими разбойниками: [Сказочная поэма] / [Перевёл с сербского М. Тарловский]; Рис. Б. Семёнова // Костёр (Ленинград), 1946, №1 (февраль) – с.8-9
    • Е. Брандис. Джонатан Свифт. 1667 – 1745 (К двухсотлетию со дня смерти): [Очерк о гениальном английском писателе, авторе знаменитого романа «Путешествия Гулливера»] // Костёр (Ленинград), 1946, №1 (февраль) – с.22-23
    • А. Антрушин. Ракетный полёт: [Очерк об основах полёта ракет, многочисленные ссылки на произведения научной фантастики Жюля Верна, Герберта Уэллса, Константина Циолковского] / Рис. Н. Полозова «Ракетный корабль» // Костёр (Ленинград), 1946, №1 (февраль) – 1 стр. обл., с.29-30
    • [Рец. на фантастическую повесть С. Беляева «Десятая планета», Детгиз, 1945] // Костёр (Ленинград), 1946, №5-6 – 3 стр. обл.
    • Л. Кэррол. Морская кадриль: [Отрывок из «Алисы в стране чудес»] / Пер. С. Маршака; Рис. Т. Цинберг // Костёр (Ленинград), 1946, №7 – с.5
    • [Рец. на книгу Вл. Немцова «Незримые пути», Детгиз, 1945] // Костёр (Ленинград), 1946, №7 – 3 стр. обл.
      1947
    • Алексей Толстой. Жар-птица: Сказка / Рис. Г. Фитингофа // Костёр (Ленинград), 1947, №2 (март) – с.25-26
      1956
    • [Александр Шалимов]. Загадка Рудника Зелёного Дракона: [Фантастический очерк] / Рис. Н. Кустова, В. Сердюкова, В. Фомина // Костёр (Ленинград), 1956, №1 (июль) – с.43-44; №2 (август) – с.39-40; №3 (сентябрь) – с.12-14; №5 (ноябрь) – с.39-41; №6 (декабрь) – с.30-31
    • А. Бразоль [Анатолий Томилин]. Клуб смелых изобретателей и отважных ребят (КСИОР): [Фантастическая повесть] / Рисунки Е. Косяковой, В. Гальба и Н. Носкович // Костёр (Ленинград), 1956, №3 (сентябрь) – с.45-47; №4 (октябрь) – с.40-41; №5 (ноябрь) – с.45-47
      1957
    • А. Бразоль [Анатолий Томилин]. Клуб смелых изобретателей и отважных ребят (КСИОР): [Фантастическая повесть] / Рисунки Н. Носкович // Костёр (Ленинград), 1957, №2 – с.41-43 №3 – с.44-46; №4 – с.42-44; №5 – с.44-46, №6 – с.42-46
    • Эд. Талунтис. Как снимали фильм о Хоттабыче: [Очерк] / Рис. Ю. Лобачева // Костёр (Ленинград), 1957, №3 – с.28-30
    • Чжань Тинь-и. Волшебная тыква: [Повесть] / Пер. Б. Лисицы и Е. Серебрякова; Рис. А. Якобсон // Костёр (Ленинград), 1957, №8 – с.37-39, №9 – с.33-38, №10 – с.40-43
    • А. Антрушин. На штурм мирового пространства: [Очерк об идеях К. Э. Циолковского] // Костёр (Ленинград), 1957, №9 – с.28-29
    • А. Званцев. Новые приключения барона Мюнхгаузена: [Рассказ] / Рис. Н. Муратова // Костёр (Ленинград), 1957, №12 – с.20
    • С. Сахарнов. Случай с водолазом Терёхиным: Научно-фантастический рассказ / Рисунки Елены Бианки // Костёр (Ленинград), 1957, №12 – с.26-28
    • В. Обручев. Почему и как вы стали геологом?: [Два письма В. А. Обручева пионеру Игорю Михайлусенко] / Рис. Ю. Швеца // Костёр (Ленинград), 1957, №12 – с.35
      1958
    • Обыкновенное чудо: [Некролог Евгению Шварцу] // Костёр (Ленинград), 1958, №2 – с.19
    • А. Антрушин. Заатмосферострой: Из блокнота корреспондента «Костра»: [НФ репортаж] // Костёр (Ленинград), 1958, №3 – с.36-38
    • Необычайные приключения Пети Штукина: [Стихотворение-комикс] / Текст В. Алексеева; Рисунки В. Гальба // Костёр (Ленинград), 1958, №3 – с.48, 4-я стр. обл., №4 – с.48, 3-я стр. обл., №5 – с.42-43, №6 – с.46, №7 – с.39
    • Александр Светов. Веточкин путешествует в будущее: [Главы из повести] / Рисунки Н. Носкович // Костёр (Ленинград), 1958, №4 – с.40-42, №5 – с.38-40
    • Л. Лагин. Подлинные записки Фаддея Ивановича Балакирева, о его наиболее примечательных приключениях на суше и на море, в подводных и подземных глубинах, на крайнем выступе земной оси, а также на Луне и некоторых других небесных светилах с кратким прибавлением о том, почему эти записки написаны и с какой целью ныне публикуются: [Повесть] / Рисунки В. Шевченко // Костёр (Ленинград), 1958, №6 – с.35-39; №7 – 4-я стр. обл., с.33-35; №8 – с.30-31; №9 – с.43-45; №11 – с.35-37; №12 – с.40-41
    • А. Бразоль [Анатолий Томилин]. Каждый мечтает по-своему: [О художнике Владимире Александровиче Тамби и его футуристических картинах] // Костёр (Ленинград), 1958, №7 – 2-я стр. вкл., с.17-18
    • [Без автора]. На крыльях времени: [Фантастический киносценарий-пьеса] // Костёр (Ленинград), 1958, №10 – с.46-48
    • Б. Ляпунов. Лунный рейс: [Киносценарий – продолжение фантастического фильма «Дорога к звездам»] // Костёр (Ленинград), 1958, №11 – с.14-16
    • Ф. Нафтульев. Чудесное слово: [Пьеса] / Рис. Б. Семенова // Костёр (Ленинград), 1958, №11 – с.40-46 – [В этой пьесе одни из героев – Старик Хоттабыч и его друг Волька]
    • Виктор Виткович, Григорий Ягдфельд. Сказка среди бела дня: [Сказочная повесть] / Рис. Б. Калаушина // Костёр (Ленинград), 1958, №11 – с.6-28
      1959
    • С. Сахарнов. Гак и Буртик в Стране Бездельников: [Сказочная повесть] / Рисунки Ю. Смольникова // Костёр (Ленинград), 1959, №1 – с.56-61, №2 – с.49-59, №3 – с.50-59
    • З. Троев. Страна огненных лучей: Научно-фантастический рассказ / Рис. Л. Коростышевского // Костёр (Ленинград), 1959, №4 – с.40-44
    • Джанни Родари. Дорогие читатели «Костра»: [Письмо в журнал] // Костёр (Ленинград), 1959, №5 – с.6
    • Джанни Родари. Приключение Джельсомино: [Сказочная повесть] / Печатается с сокращением; Пер. Ю. Ильина и И. Константинова; Рис. В. Конашевич // Костёр (Ленинград), 1959, №5 – с.7-17, №6 – с.9-21, №7 – с.44-56, 3-я стр. вкл.
    • Валентина Журавлева. Шестой экипаж: Научно-фантастический рассказ / Рис. Б. Стародубцева // Костёр (Ленинград), 1959, №7 – с.26-31
      1960
    • Н. Архипов. Сказка о голубом камне: [Рассказ] / Рисунки И. Харкевича // Костёр (Ленинград), 1960, №1 – с.6-11
    • В. Любицкая. К Луне!: [Очерк о фантастических произведениях о Луне] / Рисунки И. Харкевича // Костёр (Ленинград), 1960, №1 – с.6-11
    • А. Скалозубов. [Репродукция фантастического рисунка] // Костёр (Ленинград), 1960, №1 – 1-я стр. вкл.
    • Элио Репель. История одного большого ума и одного маленького сердца: [Рассказ] / Перевод с итальянского И. Константинова; Рисунки А. Януса // Костёр (Ленинград), 1960, №2 – с.51-52
    • Б. Ляпунов. На разведку планет: [НФ очерк] / Рисунок А. Скалозубова // Костёр (Ленинград), 1960, №5 – с.40-42
    • Б. Власов. [Репродукция фантастического рисунка] // Костёр (Ленинград), 1960, №7 – 1-я стр. обл.
    • Миша Афонин, Валерий Бобров, Валерий Савин, 7-й класс. Полёт на «Варяге»: [Фантастическое стихотворение] // Костёр (Ленинград), 1960, №8 – с.22
    • Карел Черни. Открытие профессора Минаева: [Фантастический рассказ] / Перевела с чешского Н. Надеждина; Рисунки В. Голявкина // Костёр (Ленинград), 1960, №10 – с.32-34
      1961
    • Людмила Подосиновская. Голос из тьмы: [Рассказ] / Рис. М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1961, №4 – с.49-58
    • Марчелло Арджилли. Судебный процесс над пишущей машинкой: [Сказка] / Перевела с итальянского Т. Скуй; Рисунки А. Януса // Костёр (Ленинград), 1961, №5 – с.42-44
    • Владимир Сандлер. Капитан корабля «Мечта»: [Об Александре Грине] // Костёр (Ленинград), 1961, №9 – с.49
    • А. Томилин. Возвращение: [Рассказ] / Рис. М. Юдина // Костёр (Ленинград), 1961, №11 – 2-я стр. обл., с.10-23
      1962
    • Б. Сергуненков. Черные ножки: [Сказка] / Рисунок В. Звонцова // Костёр (Ленинград), 1962, №1 – с.53-54
    • А. Шалимов. Тайна Гремящей Расщелины: Научно-фантастическая повесть / Рисунки А. Скалозубова // Костёр (Ленинград), 1962, №4 – с.54-61; №5 – с.42-51; №6 – с.36-48, 3-я стр. вкл.; №7 – с.50-56
    • Витя Паукштелло, 7-й класс, Карелия. [Космонавты-исследователи на Луне]: Фантастический рисунок // Костёр (Ленинград), 1962, №5 – 4 стр. вкл.
      1963
    • А. Хлебников. Лунный сюрприз: Научно-фантастический рассказ / Рисунки М. Юдина // Костёр (Ленинград), 1963, №8 – с.53-56, 3 стр. вкл.
    • Юрий Томин. Шел по городу волшебник: Повесть, в которой случаются чудеса / Рисунки С. Острова // Костёр (Ленинград), 1963, №10 – 2 стр. вкл., с.9-20; №11 – с.31-48, 3-я стр. вкл.; №12 – с.40-49 – [Конец первой части]
      1964
    • А. Крестинский. Не пропал без вести: [О Юрии Рождественском] // Костёр (Ленинград), 1964, №1 – с.33-34
    • Юрий Рождественский. Конец Гориллиуса: [Сказка, продолжение фантастической повести Давида Дара «Господин Гориллиус»] // Костёр (Ленинград), 1964, №1 – с.34-35
    • Юрий Томин. Шел по городу волшебник: Повесть, в которой случаются чудеса. Часть вторая / Рисунки С. Острова // Костёр (Ленинград), 1964, №1 – 4-я стр. вкл., с.41-51; №2 – с.36-46
    • Е. Серова. Невероятный случай: [Стихотворение] / Рис. Ю. Галецкого // Костёр (Ленинград), 1964, №4 – с.28-29
    • Анонс научно-фантастической повести А. Шалимова «Пленник кратера Арзахеля» // Костёр (Ленинград), 1964, №4 – 4 стр. обл.
    • А. Шалимов. Пленник кратера Арзахеля: Научно-фантастическая повесть / Рисунки А. Януса // Костёр (Ленинград), 1964, №5 – 2 стр. вкл., с.9-14; №6 – с.42-47; №7 – с.38-42
    • Лев Стекольников. Трёхглавый дракон: Научно-фантастическая повесть / Рисунки Ю. Шабанова // Костёр (Ленинград), 1964, №9 – с.53-57; №10 – с.44-47
      1965
    • А. Шалимов. Цена бессмертия: Фантастическая повесть / Рисунки С. Острова // Костёр (Ленинград), 1965, №1 – 2-я стр. вкл., с.25-35; №2 – с.25-39; №3 – с.37-46
    • Михаил Бернович. Мой папа: [Фантастическое стихотворение] / Рисунки Н. Петровой // Костёр (Ленинград), 1965, №2 – с.20-21
    • В. Попов. Рыбы: Сказка-шутка / Рис. В. Гальбы // Костёр (Ленинград), 1965, №2 – с.50
    • В. Марамзин. Андрей Платонович Платонов: [О писателе] // Костёр (Ленинград), 1965, №3 – с.27
    • А. Платонов. Разноцветная бабочка: Сказка / Рис. Т. Капустиной // Костёр (Ленинград), 1965, №3 – с.27-29
    • Всемирная вечёрка, 1 марта 11965 года: [Газета-фельетон] / Фото Ефима Бритова // Костёр (Ленинград), 1965, №3 – с.30-31
    • Вл. Бахтин. Пётр Павлович Ершов (К 150-летию со дня рождения): [Статья] / Миниатюра Н. Теребенева «П. П. Ершов»; Рисунок Ю. Васнецова // Костёр (Ленинград), 1965, №3 – 1-я стр. обл., с..57-58, 4-я стр. обл.
    • А. Хлебников. Человеческая неполноценность: Научно-фантастический рассказ / Рисунки Н. Кустова // Костёр (Ленинград), 1965, №7 – с.23-24, 1-я стр. вкл.
    • Астрид Лингрем. Мио, мой Мио!: Повесть-сказка / Печатается с сокращениями; Перевели со шведского Л. Брауде и Е. Милехина; Рисунки Илон Викланд // Костёр (Ленинград), 1965, №7 – с.43-57; №8 – с.41-55; №9 – с.44-53
    • Эмиль Офин. В том-то и дело: Фантастический рассказ / Рисунок Эдди Мосева // Костёр (Ленинград), 1965, №9 – с.33-34
      1966
    • Анатолий Алексин. В Стране Вечных Каникул: Главы из повести-сказки / Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1966, №1 – с.36-44; №2 – с.17-28
    • Марчелло Арджилли. Честный самолёт: [Сказка] / Предисловие редакции; Перевела с итальянского Т. Скуй; Рисунки Г. Ковенчука // Костёр (Ленинград), 1966, №5 – с.49-51
    • С. Воронин. Добрая раковина: Сказка / Рисунки Н. Кустова // Костёр (Ленинград), 1966, №6 – с.36-37
    • Артур Кларк. Остров Дельфинов: Научно-фантастическая повесть / Печатается в сокращении; Перевод с английского; Рисунки А. Сколозубова // Костёр (Ленинград), 1966, №6 – с.45-49; №7 – с.38-46; №8 – с.36-40, 2-я стр. вкл.; №9 – с.55-59; №10 – с.41-45
    • Тим Добрый. Прощай, лето!: Полуфантастический рассказ для пионеров младшего возраста / Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1966, №8 – с.2-5
    • Джанни Родари. Три сказки / Перевод с итальянского Т. Константиновой; Рисунки Г. Ковенчука // Костёр (Ленинград), 1966, №11 – с.53-55
        Про человека, который хотел украсть Колизей – с.53-54
        Троллейбус №75 – с.54-55
        Планета Правды – с.55
    • Владимир Сандлер. В поисках Александра Грина: [Статья о жизни и творчестве писателя] / Карту «Гринландии» нарисовал художник С. Остров; Фотографии А. С. Грина из архива охранки; Иллюстрации С. Бродского к роману «Бегущая по волнам» // Костёр (Ленинград), 1966, №12 – 2-я стр. вкл., с.17-21
    • Людмила Подосиновская. Желтый кубик: Фантастический рассказ / Рисунки Н. Кустова // Костёр (Ленинград), 1966, №12 – с.54-59
      1967
    • [Без автора]. Репортаж с планеты Неизвестной: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №1 – с.61
    • [Без автора]. К планете Ничейной: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №2 – с.63
    • [Без автора]. Матч с коварными ничеянами: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №3 – с.62
    • Владимир Малов. Алгебра кончится на Виете…: Фантастический рассказ / Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1967, №4 – с.48-51
    • [Без автора]. Внимание! Внимание!: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №4 – с.51, 58
    • [Без автора]. Падение Главного Рокировщика: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №5 – с.59
    • [Без автора]. Неожиданный попутчик: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №6 – с.63
    • [Без автора].Первая партия на планете Разменной: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №7 – с.58
    • Джанни Родари. Небесный торт: Повесть-сказка / Перевела с итальянского И. Костантинова; Рисунки Г. Ковенчука // Костёр (Ленинград), 1967, №8 – с.2-16, 1 стр. вкладки; №9 – с.47-54; №10 – с.45-52
    • Л. Подосиновская. Мои встречи с Александром Беляевым: [Статья о встречах с писателем-фантастом] / Рисунок к рассказу А. Беляева «Над бездной» художника В. Куприянова // Костёр (Ленинград), 1967, №8 – с.39-40
    • [Без автора]. Первый турнир Плоткина: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №6 – с.63
    • Глубина, или Фантастическое путешествие в толщу нескольких фантастических книг: [Статья о погружении в глубину творчества писателей-фантастов Аркадия и Бориса Стругацких] // Костёр (Ленинград), 1967, №9 – с.58
    • [Без автора]. На Уртонии все есть: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №9 – с.64
    • [Без автора]. Закон Трумбона Пятого: [Шахматный рассказ] // Костёр (Ленинград), 1967, №10 – с.54-55
    • Лев Успенский. Гулливер в стране лилипутов: [Статья о творчестве писателя Джонатана Свифта] / Рисунки Жана Гранвиля // Костёр (Ленинград), 1967, №12 – 4-я стр. вкл., с.41-42
      1968
    • Петер Хакс. Воздушная яма: Главы из повести / Предисловие редакции; Перевёл с немецкого Ю. Коринец; Рисунки И. Казаковой // Костёр (Ленинград), 1968, №1 – с.51-55
    • Всем! Всем! Всем! Космическая экспедиция на краю гибели! Срочно нужна помощь!: [Рассказ-викторина] / Рисунки Б. Стародубцева // Костёр (Ленинград), 1968, №4 – с.39-40, 3-я стр. вкл.
    • Н. Сладков. [О Льве Борисовиче Стекольникове] // Костёр (Ленинград), 1968, №4 – с.43
    • Всеволод Рождественский. Капитан Майн Рид: [Статья о творческом пути писателя] // Костёр (Ленинград), 1968, №4 – с.50-51
    • Николай Внуков. Энтомоптер: Повесть / Рисунки С. Острова // Костёр (Ленинград), 1968, №5 – 2-я стр. вкл., с.8-27; №6 – с.14-29
    • Летающие кочевники: Фантастическая повесть, где авторы, сменяя друг друга, придумывают главу за главой: [Повесть-буриме] / Рисунки А. Скалозубова // Костёр (Ленинград), 1968
    • Всем! Всем! Всем! Космическая экспедиция на краю гибели! Срочно нужна помощь!: [Подведение итогов по поиску ошибок в рассказе-викторине, помещенном в «Костре» №4 за 1968 год] // Костёр (Ленинград), 1968, №11 – с.48
    • Николай Внуков. Энтомоптер – фантастика или реальность?: [Письмо читателя по поводу повести «Энтомоптер», напечатанной в №№5 и 6 журнала] // Костёр (Ленинград), 1968, №12 – с.33
    • Юпитеры освещают сказку: [Беседа с артистом А. Баталовым о работе над фильмом «Три толстяка», снятого по одноименной сказке Ю. Олеши] / Беседу вёл корреспондент «Костра» Евгений Реин // Костёр (Ленинград), 1968, №12 – с.47-49
    • А. Антрушин. В плену у Земли: [Фантастический очерк] / Рисунки А. Януса // Костёр (Ленинград), 1968, №12 – с.61-62
      1969
    • Е. Шварц. Ленинградская сказка: [Полный вариант] / Рис. В. Конашевича // Костёр (Ленинград), 1969, №1 – с.31-35
    • Джеймс Крюсс. Говорящая Машина: [Фантастический рассказ] / Перевёл с немецкого Юрий Коринец; Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1969, №1 – с.42-47
    • Эдик П. в 1812 году: [Комикс] / Рис. // Костёр (Ленинград), 1969, №2 – 4-я стр. обл.
    • Льюис Кэрролл. Зазеркалье. (Про то, что увидела там Алиса): [Сказочная] повесть / Перевёл с английского Александр Щербаков; Рисунки Г. Кавенчука // Костёр (Ленинград), 1969, №3 – 2-я стр. вкл., с.48-55; №4 – с.49-55; №5 – 2-я стр. вкл., с.25-31; №6 – с.42-49; №7 – с.2-я стр. вкл., 9-15
    • Саша Локотко, 13 лет, 7 класс, БССР. На совещании в Космосе: [Рисунок] // Костёр (Ленинград), 1969, №4 – 2-я стр. вкл.
    • Наташа Бирюкова, 12 лет, Рига. Встреча с минувшим: [Рисунок] // Костёр (Ленинград), 1969, №10 – 4-я стр. обл.
    • Астрид Линдгрен. Эмиль из Лённеберги: Повесть / Перевели со шведского Л. Брауде и Е. Милёхина; Рисунки Бьёрна Берга // Костёр (Ленинград), 1969, №11 – с.44-56
    • Астрид Линдгрен. Новые проделки Эмиля из Лённеберги: Повесть / Перевели со шведского Л. Брауде и Е. Милёхина; Рисунки Бьёрна Берга // Костёр (Ленинград), 1969, №12 – с.24-35
      1970
    • Юрий Яковлев. Лев ушёл из дома: Сказка / Рисунки Н. Муратова // Костёр (Ленинград), 1970, №1 – с.27-35; №2 – с.28-36
    • Василий Аксёнов. Мой дедушка – памятник: Невероятная повесть об удивительных приключениях ленинградского пионера Геннадия Стратофонтова, который хорошо учился в школе и не растерялся в трудных обстоятельствах / Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1970, №7 – с.38-50; №8 – с.22-36; №9 – с.16-30; №10 – с.44-56
    • В. Прудоминский. В некотором царстве: [Главы из повести о жизни и трудах сказочника Александра Николаевича Афанасьева] / Предисловие редакции; Рисунки К. Савкевич // Костёр (Ленинград), 1970, №8 – с.49-52
    • Айзек Азимов. Волшебное слово: Фантастический рассказ / Перевела с английского Виктория Тер-Саркисова; Рисунки И. Казаковой // Костёр (Ленинград), 1970, №11 – с.35-37
    • А. Соколов. Автоматическая станция на Луне: Рисунок художника-фантаста // Костёр (Ленинград), 1970, №12 – с.30
    • Владимир Лифшиц. Погляди, что я нашел!: Клоунада: [Пьеса] / Рисунки И. Казаковой // Костёр (Ленинград), 1970, №12 – с.59-61
      1971
    • Игорь Ефимов. Плюс, Минус и Тимоша: Повесть-сказка / Рисунки И. Казаковой // Костёр (Ленинград), 1971, №5 – с.45-52; №6 – с.48-55; №7 – с.46-53
    • О. Орлов. Предисловие к очерку А. Беляева «Прогулка на гидроаэроплане» // Костёр (Ленинград), 1971, №8 – с.43
    • Б. Штейн. Новогодняя сказка: [Сказка] / Рисунки П. Швеца // Костёр (Ленинград), 1971, №12 – с.32-33
      1972
    • Астрид Линдгрен. Жив ещё Эмиль из Лённеберги!: Повесть / Перевели со шведского Л. Брауде и Е. Милехина; Рисунки Бьёрна Берга // Костёр (Ленинград), 1972, №10 – с.34-44; №11 – с.38-45; №12 – с.49-57
      1973
    • Джавид Мамедов. На другой планете: [Фантастический рисунок] / Из статьи Виктора Голявкина «Поговорим о твоём рисунке» о юных художниках из Баку братьях Мамедовых // Костёр (Ленинград), 1973, №8 – с.29
    • А. Шалимов. Ошибка Ноэля Жироду: Научно-фантастический рассказ / Рисунки Ю. Клыкова // Костёр (Ленинград), 1973, №12 – с.32-37
      1974
    • Н. Максименко. Сосед Боровков, Гошка и Пират: Рассказ / Рис. А. Аземши // Костёр (Ленинград), 1974, №7 – с.56-57
    • Яков Длуголенский. О человеке, который закрашивал белые пятна: [Очерк о геологе, путешественнике и писателе Владимире Афанасьевиче Обручеве и путешественнике Николае Николаевиче Урванцеве] / Рисунки В. Топоркова // Костёр (Ленинград), 1974, №7 – с.38-43
    • Кирилл Крылов, ученик 5 класса, Минск. Квантабер: Фантастический рассказ // Костёр (Ленинград), 1974, №9 – с.31
      1975
    • Василий Аксёнов. Сундучок, в котором что-то стучит: Современная сказка без волшебства, но с приключениями: [Продолжение повести «Мой дедушка – памятник»] / Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1975, №1 – с.38-50; №2 – с.32-43; №3 – с.28-41; №4 – с.26-39
    • В. Лавров. Мир Чюрлёниса. К 100-летию со дня рождения художника: [Очерк] / Репродукции картин художника «Соната звёзд», «Сказка замка», «Сказка королей», «Соната пирамид» // Костёр (Ленинград), 1975, №9 – с.54-55
      1977
    • Как отец, как дед, как старший брат…: Писатель Борис Никольский отвечает на письма читателей / Рис. В. Шевченко // Костёр (Ленинград), 1977, №2 – с.48-50
    • В. Абчук. Торпеда капитана Немо: [О романе Ж. Верна «20 000 лье под водой» и современных разработках «Наутилусов»] / Рис. О. Зуева // Костёр (Ленинград), 1977, №5 – с.37-41
    • Джеймс Олдридж. Крылатый-19: Современная английская сказка / Перевела с английского П. Этуш; Рисунки С. Острова // Костёр (Ленинград), 1977, №7 – с.30-38; №8 – с.38-45
    • Валерий Шумилин. Подарим Пете робота: [Стихотворение] // Костёр (Ленинград), 1977, №12 – с.25
    • Кнут Хольтен. История о тролле, которому никто не хотел верить: Сказка / Перевёл с датского Александр Кабанов; Рисунок А. Ивашенцовой // Костёр (Ленинград), 1977, №12 – с.48-49
      1978
    • Борис Сергуненков. Сердце Кутузова: Сказка / Рисунок В. Цикоты // Костёр (Ленинград), 1978, №2 – с.38-40
    • Н. Андреев. В космосе будущего: [Репродукция] // Костёр (Ленинград), 1978, №3 – 1-я стр. обл.
    • Е. Шнитникова. Полувероятные истории…: [Рецензия на книгу Вадима Шефнера «Круглая тайна», издательство «Детская литература», 1977 год] // Костёр (Ленинград), 1978, №6 – с.56
    • Игорь Стельмах. Земные старты: [Фантастический рисунок] // Костёр (Ленинград), 1978, №8 – с.47
    • Игорь Стельмах. Город Будущего: [Фантастический рисунок] // Костёр (Ленинград), 1978, №8 – с.47
    • Борис Никольский. Три пишем – два в уме: Главы из повести-сказки / Рисунки А. Слепкова // Костёр (Ленинград), 1978, №9 – с.30-44
    • Александр Хлебников. Экзамен: Рассказ-шутка / Рис. А. Януса // Костёр (Ленинград), 1978, №12 – с.40-41
      1979
    • Что угадал и в чем ошибался Жюль Верн?: [Обращение к юным изобретателям Клуба Обыкновенных Открытий] / Иллюстрации к романам Ж. Верна «Вокруг Луны», 20 000 лье под водой» и «Робер-завоеватель» // Костёр (Ленинград), 1979, №1 – 1-я стр. обл., с.22
    • Алексей Моргун. Кто знал, что так получится? Из ученых записок шестиклассника Димки Филиппова: Рассказ-шутка / Рисунок Г. Ясинского // Костёр (Ленинград), 1979, №3 – с.24-25
    • Радий Погодин. Про зверя Индрика: Сказка / Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1979, №5 – с.37-41
    • Радий Погодин. Где ты, Гдетыгдеты?: Сказка / / Рисунки М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1979, №6 – с.22-31
    • А. Пирожков. Путешествие в необыкновенную школу: [Очерк] // Костёр (Ленинград), 1979, №9 – с.19-20
    • Виктор Жигунов. Кляксы из непроливашки: Фантастический рассказ / Рисунки В. Топкова // Костёр (Ленинград), 1979, №9 – с.22-27
    • Арольдо Конти. Человек-птица: Рассказ / Печатается с сокращением; Перевёл с испанского Ростислав Рыбкин; Рисунки В. Топкова // Костёр (Ленинград), 1979, №10 – с.31-35
    • Майкл Бонд. Паддингтон и «Мастер старой школы»: Глава из повести / Пер. Е. Перехвальской; Рис. М. Беломлинского // Костёр (Ленинград), 1979, №12 – с.24-27
    • К. Арон. Грянул выстрел, и колесо отвалилось: [О писателе Юрии Ковале] / Рис. Г. Калиновского // Костёр (Ленинград), 1979, №12 – с.38-39
      1980
    • Алексей Моргун. Сны семиклассника: Фантастический рассказ / Рисунки А. Ивашенцевой // Костёр (Ленинград), 1980, №2 – с.38-42
    • Николай Крыщук. Гвардии мальчишка: [О писателе Николае Андреевиче Внукове] // Костёр (Ленинград), 1980, №3 – с.12-13
    • Вадим Круговов. Умник: Фантастическая повесть / Рисунки А. Слепкова // Костёр (Ленинград), 1980, №3 – с.20-25; №4 – с.40-41; №5 – с.37-41
    • [Ханс Христиан Андерсен: Очерк к 175-летию со дня рождения датского писателя-сказочника] // Костёр (Ленинград), 1980, №3 – 4-я стр. обл.
    • Сказание о Раме, Сите и летающей обезьяне Ханумане: Древнеиндийский эпос / Предисловие Святослав Сахарнова; Пересказал для детей С. Сахарнов; Рисунок К. Овчинникова // Костёр (Ленинград), 1980, №6 – с.28-34; №7 – с.22-28; №8 – с.38-43; №9 – с.34-39
    • Прочти эту книгу: [Рецензия школьницы Лены Гавриловой (г. Инта) на книгу Юрия Томина «Карусели над городом»] // Костёр (Ленинград), 1980, №6 – с.44
    • Геннадий Черкашин. Александр Грин: [Очерк о великом романтике] / Иллюстрации Андрея Харшака к повести А. Грина «Алые паруса» // Костёр (Ленинград), 1980, №9 – с.25-27
    • Вова Соловьёв, ученик 5-а класса школы № 159, город Горький. Путешествие Пети и Серёжи на Луну: [Фантастический рассказ-комикс] / Рисовал художник Л. Каминский // Костёр (Ленинград), 1980, №12 – с.6, 14, 17-18, 23, 27-29, 36, 43, 48
    • Маргарет Махи. Дракон в обычной семье: Сказка / Перевод с английского Л. Завьяловой; Рисунок С. Ведерниковой // Костёр (Ленинград), 1980, №12 – с.40-41
    • Р. Баблоян. О писателе Юрии Томине и его книге «Карусели над городом»: [Очерк] // Костёр (Ленинград), 1980, №12 – с.42-43
      1981
    • Л. Каминский. Исполнение желаний: Сказка [о старике Хоттабыче] // Костёр (Ленинград), 1981, №1 – с.40
    • Ю. Студенцов. Заглядывая в будущее: [Заметка о Жюле Верне и его романе «20 000 лье под водой»] // Костёр (Ленинград), 1981, №2 – с.31
    • Валентин Берестов. Робот: [Стихотворение] // Костёр (Ленинград), 1981, №4 – с.19
    • Б. Сергуненков. Буксир и Кутузовская набережная: Сказка / Рисунки Ю. Беломлинской // Костёр (Ленинград), 1981, №9 – с.28
    • У нашего автора праздник: [Приветствие с 50-летием Борису Никольскому] // Костёр (Ленинград), 1981, №10 – с.37
      1982
    • Макар Весёлый. Профессор Коромыслов, его внук Ермолай и мамонт: Комикс / Рисунки М. Белова // Костёр (Ленинград), 1982, №5 – с.44
    • Святослав Логинов. Учитель из Калуги. К 125-летию со дня рождения К. Э. Циолковского: [Очерк] / Рисунок А. Попретинского // Костёр (Ленинград), 1982, №9 – с.34-35
    • Джанни Родари. Встреча с волшебниками: Сказка / Перевела с итальянского И. Константинова; Рисунок Е. Маршаковой // Костёр (Ленинград), 1982, №10 – с.8-9
    • Борис Никольский. Торпеда: Фантастический рассказ / Рисунки Д. Титова // Костёр (Ленинград), 1982, №11 – с.34-37; №12 – с.36-39
    • М. Верховская, С. Иволгин. Есть ли вода в Море Дождей?: [Очерк о писателе Анатолии Томилине] // Костёр (Ленинград), 1982, №11 – с.40-41
      1983
    • Джанни Родари. Трактат о Бефане – доброй волшебнице, которая приносит итальянским ребятам новогодние подарки: Сказка / Перевела с итальянского И. Константинова; Рисунок О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1983, №1 – с.40-42
    • Макар Весёлый. Профессор Коромыслов, его внук Ермолай и чудовище: Комикс / Рисунки М. Белова // Костёр (Ленинград), 1983, №1 – 4-я стр. обл.
    • Е. Перехвальская. Как родился Гулливер: [Очерк о книге Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера»] // Костёр (Ленинград), 1983, №4 – с.34-35
    • Александр Крестинский. Дальний учитель: [Очерк о поэте и писателе Валентине Берестове] // Костёр (Ленинград), 1983, №5 – с.34-35
    • Джанни Родари. Странный незнакомец: Сказка / Перевела с итальянского И. Константинова; Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1983, №12 – с.2-5
    • Е. Перехвальская. Три автора приключений Мюнхгаузена: [Очерк, рассказывающий о создании удивительных приключений барона Мюнхгаузена Э. Распэ и Г. Бюргера] // Костёр (Ленинград), 1983, №12 – с.38-39
    • Леонид Каминский. Космическое интервью Вити Брюквина: Новогодний рассказ / Рисунок автора // Костёр (Ленинград), 1983, №12 – с.40-41
      1984
    • С. Фурин, главный редактор журнала «Пионер». Всем ребята ровесник: [Статья к 60-летию журнала «Пионер»] // Костёр (Ленинград), 1984, №3 – с.28-29
    • Олег Орлов. Человек, который предвидел Будущее. К 100-летию со дня рождения писателя-фантаста Александра Беляева: [Очерк] / Иллюстрация к роману А. Беляева «Голова профессора Доуэля» // Костёр (Ленинград), 1984, №3 – с.38-39
    • Боря Зубков. Новая планета: Фантастический рисунок // Костёр (Ленинград), 1984, №4 – 1-я стр. обл.
    • Е. Перехвальская. Сказки Шахразады: [Очерк о сборнике сказок «Тысяча и одна ночь»] // Костёр (Ленинград), 1984, №7 – с.32-33
    • А. Измайлов. Куда впадает Лимпопо?: [Очерк о творчестве писателя Константина Георгиевича Паустовского] // Костёр (Ленинград), 1984, №8 – с.33
    • Е. Перехвальская. Сколько было Буратино?: [Очерк об истории создания любимых героев детства Пиноккио и Буратино] // Костёр (Ленинград), 1984, №10 – с.34-35
    • Джанни Родари. Пришельцы и Пизанская башня: [Фантастическая сказка] / Перевела с итальянского И. Константинова; Рисунки В. Топкова // Костёр (Ленинград), 1984, №12 – с.3-5
    • Рэй Брэдбери. Трамвай: Рассказ / Перевёл с английского Константин Васильев; Рисунок В. Топкова // Костёр (Ленинград), 1984, №12 – с.23-25
      1985
    • С. Сахарнов. Если читать да вчитываться…: [Предисловие к отрывку из книги В. Астафьева «Царь-рыба»] // Костёр (Ленинград), 1985, №6 – с.12
    • Виктор Астафьев. Уха на Боганиде: Отрывок из книги «Царь-рыба» / Рисунки Ю. Шабанова // Костёр (Ленинград), 1985, №6 – с.12-15
    • Необыкновенные приключения в космосе: [Фантастический рассказ] / Пересказ с итальянского И. Константиновой по книге Сильвио Джильи; Рисунки Г. Ясинского // Костёр (Ленинград), 1985, №7 – с.20-22; №9 – с.44-45; №10 – с.44-45, 47; №11 – с.44-46; №12 – с.36-38
    • В. Водсворт. Самолёт, который хотел долететь до солнца: Сказка / Пересказал с английского А. Карданов; Рисунок Д. Филипповой // Костёр (Ленинград), 1985, №7 – с.42-43
    • В ожидании чуда: [Интервью с писателем Радием Петровичем Погодиным] / Вёл интервью А. Гостомыслов // Костёр (Ленинград), 1985, №8 – с.34-35
    • Николай Внуков. Лоцман с Миссисипи: [Очерк об американском писателе Марке Твене] // Костёр (Ленинград), 1985, №11 – с.36-37
    • Рэй Брэдбери. Подарок: Рассказ / Перевод с английского Константина Васильева; Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1985, №12 – 1-я стр. обл., с.12-13
    • Уоллес Водсворт. Как моторная лодка побывала в школе: [Сказка] / Перевод с английского Аркадия Карданова; Рисунки К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1985, №12 – с.15-17
      1986
    • Е. Перехвальская. Капитан «Испаньолы»: [Очерк об английском писателе Роберте Льюисе Стивенсоне] // Костёр (Ленинград), 1986, №1 – с.26-27
    • Роман Облётов, четвероклассник школы № 2, г. Феодосия. Происшествие: Фантастическая пьеса // Костёр (Ленинград), 1986, №6-7 – с.27
    • Д. Гранин. Иду на грозу: Отрывок из романа / Предисловие С. Сахарнова; Рисунок В. Цикоты // Костёр (Ленинград), 1986, №6-7 – с.36-37
    • Р. Погодин. Балаганный лев: Повесть-сказка / Рисунки Ю. Беломлинской // Костёр (Ленинград), 1986, №6-7 – с.59-63; №8 – с.38-41; №9 – с.31-33
    • Н. Ерыкалова. Алиса без грима и парика: [Об исполнительнице главной роли в фильме «Гостья из будущего» Наташе Гусевой] / Фото А. Мельникова // Костёр (Ленинград), 1986, №9 – с.40
    • Т. Ефремова Мир держится на тех, кто смотрит в небо: [На письма читателей отвечает режиссер фильма «Гостья из будущего» Павел Оганезович Арсенов] / Фото А. Солодовникова // Костёр (Ленинград), 1986, №9 – с.40-41
    • О. Каштанова. Про флипы, динозавра и футбольный мяч: [Заметка про комбинированные съемки в фильме «Гостья из будущего»] // Костёр (Ленинград), 1986, №9 – с.41
    • А. Белова. Наша афиша: [Анонс мультфильма «Два билета в Индию»] // Костёр (Ленинград), 1986, №9 – с.41
    • Анатолий Фисенко. История с географией: Фантастический рассказ-шутка / Рисунок К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1986, №9 – с.46
    • Рэй Брэдбери. Всё лето в один день: Фантастический рассказ / Сокращенный перевод с английского Константина Васильева; Рисунок А. Ивашенцовой // Костёр (Ленинград), 1986, №11 – с.22-24
    • Татьяна Грай. Неведомый зверь: Фантастический рассказ / Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1986, №12 – с.2-4
    • К. Васильев. Встреча на острове Линкольна: [Очерк о романе Жюля Верна «Таинственный остров»] // Костёр (Ленинград), 1986, №12 – с.38-39
      1987
    • Зенна Хендерсон. Я верю…: [Фантастический] рассказ / Перевод с английского Э. Маркова; Рисунки В. Топкова // Костёр (Ленинград), 1987, №1 – с.4-12
    • Е. Перехвальская. Как создавался «Гаргантюа и Пантагрюэль»: [Очерк о создании великой книги Франсуа Рабле] // Костёр (Ленинград), 1987, №1 – с.38-39
    • К. Васильев. Память о сорняковой прерии: [Очерк о писателе Майн Риде] // Костёр (Ленинград), 1987, №3 – с.34-35
    • Путешествие на Марс: Из истории кино: [О первом советском научно-фантастическом фильме «Аэлита»] // Костёр (Ленинград), 1987, №5 – с.36
    • Глеб Надеждин. Приключения Ивана Звёздышкина на планете Синелябр: Рассказ / Рисунки Г. Ясинского // Костёр (Ленинград), 1987, №7 – с.20-24
    • Настя Морозова. 11 лет, г. Воткинск. Чужая планета: Фантастический рассказ // Костёр (Ленинград), 1987, №8 – с.19
    • Рэй Брэдбери. Ступеньки в небо: Отрывок из романа «Кто-то страшный к нам идёт» / Перевёл с английского К. Васильев; Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1987, №8 – с.28-29
    • Е. Перехвальская. Сказка чередом пойдет: [Очерк о создании сказки Петра Ершова «Конек-горбунок»] // Костёр (Ленинград), 1987, №9 – с.38-39
    • Гурам Петриашвили. Ирины подушки: Сказка / Пересказал с грузинского Александр Эбаноидзе; Рисунок А. Ивашенцовой // Костёр (Ленинград), 1987, №10 – с.40-41
      1988
    • Маша Бычкова, Жанна Дорофеева, учащиеся 6-б класса средней школы № 2 в г. Южно-Сахалинске. Тайна персиковой косточки: [Фантастическая повесть] // Костёр (Ленинград), 1988, №3 – с.13; №4 – с.13; №5 – с.13
    • Андрей Ефремов. Сказки, рассказанные в Гелингфорсе: [Очерк о финском сказочнике С. Топелиусе] // Костёр (Ленинград), 1988, №3 – с.42-43
    • С. Топелиус. Как железной дороге достались семимильные сапоги: Сказка / Пересказал А. Ефремов; Рисунок О. Недзвецкой // Костёр (Ленинград), 1988, №3 – с.44-46
    • Айзек Азимов. Необычный друг: Фантастический рассказ / Сокращенный перевод с английского К. Васильева; Рисунок В. Лебедева // Костёр (Ленинград), 1988, №7 – с.27-30
    • Читайте в следующем номере «Клетка для буйных»: Фантастическая повесть А. Тюрина и А. Щеголева: [Отрывок из повести] / Оформление О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1988, №7 – с.30
    • А. Тюрин, А. Щеголев. Клетка для буйных: Фантастическая повесть / Предисловие Бориса Стругацкого; Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1988, №8 – с.22-29; №9 – с.19-26; №10 – с.33-38; №11 – с.36-43
    • Е. Перехвальская. Золушка, Мальчик с пальчик и Синяя Борода: [Очерк о французском сказочнике Шарле Перро] // Костёр (Ленинград), 1988, №8 – с.36-37
    • Катя Панова, 11 лет, г. Комсомольск-на-Амуре. В открытом космосе: [Фантастический рисунок] // Костёр (Ленинград), 1988, №10 – 4-я стр. обл.
    • Аапели. Любимец города – Вински: Повесть / Перевод с финского Аллы Корхонен; Рисунки В. Лебедева // Костёр (Ленинград), 1988, №12 – с.1-9 – [Продолжение следует]
      1989
    • Аапели. Любимец города – Вински: Повесть / Перевод с финского Аллы Корхонен; Рисунки В. Лебедева // Костёр (Ленинград), 1989, №1 – с.26-30; №2 – с.22-29 – [Начало в №12 за 1988 год]
    • Про Толика, Алика, Виталика, собаку Тобика и робота Робика: [Комикс-загадка] / Рисунки К. Кюфа // Костёр (Ленинград), 1989, №1 – 4-я стр. обл.; №2 – 4-я стр. обл.
    • А. Шалимов. Об Атлантиде, библейском потопе и новом таянии полярных льдов: [Очерк] // Костёр (Ленинград), 1989, №3 – с.32-33; №5 – 1-я стр. обл., с.32-33
    • Ю. Раков. Кто вы, инженер Лось?: [Очерк о человеке, который стал прообразом героя романа «Аэлита» А. Толстого] // Костёр (Ленинград), 1989, №3 – с.38-39
    • Новые приключения Толика, Алика, Виталика, собаки Тобика и робота Робика. Загадка 8-го Марта: [Комикс-загадка] / [Рисунки К. Кюфа] // Костёр (Ленинград), 1989, №3 – 4-я стр. обл.
    • Надо доверять детям: У нас в гостях Владислав Петрович Крапивин / Беседу вел С. Цымбаленко // Костёр (Ленинград), 1989, №5 – с.29-30
    • Л. В. Владимирский. История одной сказки: [Очерк об истории создания сказки «Волшебник Изумрудного города»] // Костёр (Ленинград), 1989, №7 – с.19-20, 4-я стр. обл.
    • А. Шалимов. Миры научной фантастики: [Статья о писателе-фантасте Илье Варшавском] // Костёр (Ленинград), 1989, №9 – с.18
    • Илья Варшавский. Новое о Шерлоке Холмсе: [Фантастический рассказ] / Рисунок В. Топкова // Костёр (Ленинград), 1989, №9 – с.18-20
    • Про Толика, Алика, Виталика, собаку Тобика и робота Робика: [Комикс] / Стихи Вольфа Суслова; Рисунки Л. Каминского // Костёр (Ленинград), 1989, №9 – 4-я стр. обл.
    • А. Молчанов. Сказка про Голема: По мотивам словацких преданий / Рисунки К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1989, №12 – с.12-15
    • Питер Картур. Облако: Фантастический рассказ / Перевёл с английского К. Васильев; Рисунки П. Кузнецова // Костёр (Ленинград), 1989, №12 – с.31-32
    • К. Леонидов. Путешествие в недалёкое прошлое: Полуфантастический рассказ // Костёр (Ленинград), 1989, №12 – с.40-41
      1990
    • Оле Лунн. Отто – это носорог: Повесть-сказка / Перевод с датского Людмилы Брауде; Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1990, №1 – с.16-23; №2 – с.16-23; №3 – с.16-22
    • Н. Голь, Н. Григорьев. Новая тайна пирамиды Хеопса. Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына: [Рассказ] // Костёр (Ленинград), 1990, №1 – с.26-28 – [Ошибка: Г. Григорьев]
    • А. Шалимов. Мир научной фантастики: [Статья о писателе-фантасте А. Щербакове] // Костёр (Ленинград), 1990, №2 – с.31
    • А. Щербаков. Тук: [Фантастический рассказ] / Рисунки Н. Андреева // Костёр (Ленинград), 1990, №2 – 1-я стр. обл., с.31-33
    • [Н. Голь, Г. Григорьев]. Коллекция академика Пятитомова: [Рассказ] / Рисунки Н. Котляревского // Костёр (Ленинград), 1990, №3 – с.32-34
    • [Н. Голь, Г. Григорьев]. Первоапрельская шутка академика Пятитомова: [Рассказ] // Костёр (Ленинград), 1990, №4 – с.16-18
    • [Н. Голь, Г. Григорьев]. Мост академика Пятитомова: [Рассказ] / Рисунки Г. Ясинского // Костёр (Ленинград), 1990, №5 – с.25-27
    • [Н. Голь, Г. Григорьев]. Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына: [Рассказ] / Рисунки К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1990, №6 – с.1-4
    • Зорко лишь сердце: К 90-летию со дня рождения Антуана де Сент-Экзюпери: [Статья] // Костёр (Ленинград), 1990, №6 – с.35
    • С. Иванов. Всемогущий: [Фантастическая повесть] / Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1990, №7 – с.24-28
    • Нонна Слепакова. Книга Джунглей: [Очерк об одноименной книге Редиарда Киплинга] // Костёр (Ленинград), 1990, №7 – с.32
    • С. Ильченко. Киновидео: Фантастика земная – неземная: [Статья о фантастическом кино] // Костёр (Ленинград), 1990, №7 – с.36-37
    • Сергей Вольф. Где ты, маленький «Птиль»?: [Глава из фантастического романа] / Рисунки Клима Ли // Костёр (Ленинград), 1990, №8 – с.35-37
    • Серёжа Логвинов, учащийся ленинградской школы №168. Приключение Вовки Савчикова: [Фантастический мини-рассказ] / Рисунок О. Недзвецкой // Костёр (Ленинград), 1990, №9 – с.11
    • С. Ильченко. Стоит ли бояться ужасов: [Статья о кинематографе ужасов] // Костёр (Ленинград), 1990, №9 – с.340-41
    • [Н. Голь, Г. Григорьев]. Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына: [Рассказ] / Рисунки К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1990, №12 – с.1-4
    • Татьяна Грай. Домой!: Фантастическая сказка / Рисунки А. Ивашенцовой // Костёр (Ленинград), 1990, №12 – с.6-8
      1991
    • Л. Яхнин. Поющее дерево: Повесть-сказка / Рисунки В. Аникина // Костёр (Ленинград), 1991, №1 – с.1-7; №2 – с.22-28; №3 – с.17-23
    • Синкен Хопп. Ищи, Кари, ищи!: Повесть / Журнальный вариант; Предисловие Людмилы Брауде; Перевод с норвежского Людмилы Брауде; Рисунки О. Филипенко // Костёр (Ленинград), 1991, №4 – с.4-10; №5 – с.7-15; №6 – с.14-24; №7 – с.7-12; №8 – с.5-13
    • Святослав Сахарнов. «Велик был год и страшен…». К 100-летию со дня рождения М. Булгакова: [Очерк] / Рисунки О. Черновой-Дяткиной // Костёр (Ленинград), 1991, №5 – с.1-2
    • М. Булгаков. Конец квартиры № 50: [Отрывок из романа «Мастер и Маргарита»] / [Рисунок О. Черновой-Дяткиной] // Костёр (Ленинград), 1991, №5 – с.2-4
    • Г. Григорьев и Н. Голь. Пропавший профессор. Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына: [Рассказ] / Рисунки К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1991, №7 – с.3; №8 – с.30-31
    • С. Ильченко. Спилберг, умеющий удивлять: [Об американском кинорежиссере Стивене Спилберге] // Костёр (Ленинград), 1991, №7 – с.34
    • Гарри Гаррисон. Если: Фантастический рассказ / [Перевёл с английского А. Шалимов]; Рисунки Клима Ли // Костёр (Ленинград), 1991, №8 – с.20-22
    • [Г. Григорьев и Н. Голь]. Человек на вершине холма. [Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына]: [Рассказ] / Рисунок К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1991, №9 – с.30-31
    • [Г. Григорьев и Н. Голь]. Трудный выбор. Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына: [Рассказ] // Костёр (Ленинград), 1991, №10 – с.12-13
    • Р. А. Лафферти. Двойник: Фантастический рассказ / Перевёл с английского К. Васильев; Рисунки Клима Ли // Костёр (Ленинград), 1991, №10 – с.16-17
    • [Г. Григорьев и Н. Голь]. Наперекор стихиям, или Почему у профессора Синицына улетела одежда… Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына: [Рассказ] / Рисунки К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1991, №11 – с.28-30
    • [Г. Григорьев и Н. Голь]. Минута на размышление. Приключения академика Пятитомова и профессора Синицына: [Рассказ] / Рисунки К. Почтенной // Костёр (Ленинград), 1991, №12 – с.9, 18, 21, 29, 32-33
    • Михаэль Энде. Театр теней Офелии: [Сказка] / Предисловие Анатолия Басырова; [Перевёл с немецкого А. Басыров; Рис. Фридриха Хехельмана] // Костёр (Ленинград), 1991, №12 – с.14-16
    • Алёша Самохвалов. Кэтти-Ту: Фантастический рассказ / Рисунки С. Маликовой // Костёр (Ленинград), 1991, №12 – с.27
    • О. Ковалевская. Остров Стивенсона: [Очерк о Р. Л. Стивенсоне] // Костёр (Ленинград), 1991, №12 – с.28-29
      1992
    • [Г. Григорьев и Н. Голь]. Профессор Синицын и Нечистая Сила. Приключения профессора Синицына и академика Пятитомова: [Рассказ] / Рисунки К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №1 – с.13-14
    • Саша Зайцев, г. Темиртау. «Умник»: Фантастический рассказ // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №2-3 – с.10
    • [Г. Григорьев и Н. Голь]. Заслуженная четвёрка. [Приключения профессора Синицына и академика Пятитомова]: [Рассказ] // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №2-3 – с.11-12
    • Мино Милани. Тайна острорва Оук. Часть II: Повесть / Пер. И. Константиновой и Л. Тарасова; Рис. В. Бескаравайного // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №7 – с.2-31, №8 – с.2-31
    • Марина Брыкалова (г. Таганрог). Космический изгнанник: [Стихотворение] // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №9 – с.6
    • Татьяна Грай. Благополучный исход: Фантастический рассказ / Рис. А. Ясинского // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №9 – с.7-9
    • Марчелло Арджилли. Сказочные истории / Пер. И. Константинова; Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №11 – с.9-12
      • Фантаст-окулист – с.9-10
      • Знаток красок – с.10-12
    • Борис Евсеев. Волшебное перо: Повесть / Рис. О. Филипенко // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №12 – с.2-31
    • С. Ильченко. Оживают герои комиксов: [Об экранизациях американских комиксов] // Костёр (Санкт-Петербург), 1992, №12 – с.22-23
      1993
    • Мино Милани. Страна огромных следов: Приключенческая повесть / Пер. И. Константиновой и Л. Тарасова; Рис. И. Черновой-Дядкиной // Костёр (Санкт-Петербург), 1993, №1 – с.2-31, №2 – с.2-31
    • Екатерина Мурашова. Барабашка – это я: Повесть / Рис. Ш. Ворошилова // Костёр (Санкт-Петербург), 1993, №3 – с.2-31, №4 – с.2-31
    • Валерий Нечипоренко. Подопечные: Фантастический рассказ / Рис. Г. Ясинского // Костёр (Санкт-Петербург), 1993, №4 – с.5-8
    • Валерий Нечипоренко. Шахтерские дядьки: Рассказ / Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1993, №6 – с.6-8
    • Джанни Родари. Робот, который захотел спать: Фантастический рассказ / Пер. И. Константинова; Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1993, №7 – с.12-15
      1994
    • Мария Семенова. Замок людоеда: Фантастическая повесть / Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №1 – с.2-31
    • Сергей Ильченко. Динозавры – герои экрана: [О кинофильме «Парк юрского периода»] / Рис. С. Мирзоян // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №3 – с.16-17
    • Милош Мацоурек. Волшебная трубка, или Приключения Маха и Шебестовой: Повесть. Часть первая / Пер. Ирины Шипиной; Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №5 – с.2-31
    • Апрельское колдовство: По мотивам сказки Рэя Брэдбери: [Комикс] / Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №5 – с.20-22
    • Мария Семенова. По дороге в Галирад: Фантастическая повесть / Рис В. Бескоровайного // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №7 – с.2-31
    • Сергей Ильченко. «Железный Арни» снова побеждает: [О кинофильме «Последний киногерой»] // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №7 – с.18-19
    • Милош Мацоурек. Приключения Маха и Шебестовой на каникулах: Повесть / Пер. Ирины Шипиной; Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №8 – с.2-31
    • Милош Мацоурек. Волшебная трубка, или Приключения Маха и Шебестовой: Повесть. Часть вторая / Пер. Ирины Шипиной; Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №9 – с.2-31
    • Сергей Ильченко. Сталлоне снова побеждает: [О кинофильме «Разрушитель»] // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №9 – с.17
    • Валерий Нечипоренко. Мы еще встретимся, Малыш!: Фантастический рассказ / Рис. Л. Московского // Костёр (Санкт-Петербург), 1994, №10 – с.7-10
      1995
    • Владислав Крапивин. Дырчатая Луна: Фантастическая повесть / Рис. А. Слепкова // Костёр (Санкт-Петербург), 1995, №1 – с.2-31, №2 – с.2-31, №3 – с.2-31
    • Виталий Бабкин. Пришелец с приглашением: [Фантастический рассказ] / Рис. Петра Аникина // Костёр (Санкт-Петербург), 1995, №3 – с.28-30
    • В. Нечипоренко. По закону Бифиара: Фантастический рассказ / Рис. П. Журавлева // Костёр (Санкт-Петербург), 1995, №4 – с.3-8
    • Шамиль Нугаев. Горячий август: Повесть-сказка / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 1995, №11-12 – с.
      1996
    • Эрнст Теодор Амадей Гофман. История о пропавшем отражении: [Сказка-комикс] / Рисунки О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 1996, №1 – с.8-9, 11-13
    • Валерий Нечипоренко. Таранозавр с планеты Пфист: Фантастический рассказ / Печатается в сокращении; Рисунки Г. Украинского // Костёр (Санкт-Петербург), 1996, №1 – с.26-27
    • Сильвио Джильи. Необыкновенные приключения в космосе: Фантастическая повесть / Пер. Ирины Константиновой; Рис. Г. Ясинского // Костёр (Санкт-Петербург), 1996, №3 – с.2-31, №4 – с.3-30, №5-6 – с.3-61
    • Кир Булычев. Дети динозавров: Фантастическая повесть / Журнальный вариант; Рис. К. Почтенная // Костёр (Санкт-Петербург), 1996, №7 – с.10-16, №8 – с.9-19
    • Валерий Нечипоренко. Тайна планеты Ронга: Космическая сказка / Рис. Е. Морозова // Костёр (Санкт-Петербург), 1996, №11-12 – с.18-19
      1997
    • Сергей Авдеенко. Волшебный свет: Сказка / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 1997, №1 – с.12-14
    • Валерий Нечипоренко. Чарующий вой: Фантастический рассказ / Рис. Е. Морозова // Костёр (Санкт-Петербург), 1997, №3 – с.26-27
    • Лена Королева, 9 класс, г. Обнинск. Надежду зовут Алла: Фантастический рассказ // Костёр (Санкт-Петербург), 1997, №8 – с.21
    • Валерий Нечипоренко. Тайник у «Старой мельницы»: Фантастическая повесть / Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1997, №10 – с.14-25
      1998
    • Эдит Несбит. Заговорённая жизнь. Английская сказка: [Комикс] / Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1998, №1 – с.20-21
    • Эдуард Лисок. Сон-остров: Рассказ / Рис. Г. Ясинского // Костёр (Санкт-Петербург), 1998, №2 – с.4-5
    • Геннадий Угренинов. Необыкновенный день Васи Крюкина: [Фантастико-приключенческая] повесть / Журнальный вариант; Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 1998, №5 – с.3-12
    • Борис Краснов. Усилитель запаха: [Фантастический] рассказ / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 1998, №11-12 – с.16-18
      1999
    • Сергей Ильченко. «Звёздные войны» возвращаются: [Статья о съёмках фильма «Звёздные войны. Эпизод 1: Призрачная угроза»] / Рис Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 1999, №7 – с.17
    • Борис Краснов. Планета Хант-Хор: [Фантастико]-приключенческая повесть / Журнальный вариант; Рис К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 1999, №8 – с.2-8; №9 – с.12-15
      2000
    • Валерий Роньшин. Сумасшедший капитан Кэп: [Фантастический] рассказ / Рис. В. Аникина // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №1 – с.20-22
    • Н. Жуланова. Король сказки: К 195-летию со дня рождения Ханса-Кристиана Андерсена (1805-1875): [Статья] / Рис. В. Иванова // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №4 – с.16-17
    • Сергей Иванов. Сказка о почтальоне: [К 100-летию со дня рождения Антауна де Сент-Экзюпери] // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №5-6 – с.4-5
    • Борис Краснов. А давайте поставим опыт: Рассказ // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №5-6 – с.8-11
    • С. С. Ильченко. Ужас «Сонной лощины»: [О кинофильме «Сонная Лощина»] // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №5-6 – с.39
    • Владимир Корнев. Приключения на «поле чудес»: Повесть-сказка / Журнальный вариант; Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №7 – с.5-12, №8 – с.3-10
    • Радий Погодин. Змий и девочка: Сказка / Рис К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №8 – с.16-17
    • С. Ильченко. «На пыльных тропинках далеких планет…»: [О кинофильме «Миссия на Марс»] // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №8 – с.25
    • Н. Жуланова. «Звук прекрасный – имя Грина…»: К 120-летию со дня рождения / Рис. В. Иванова // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №10 – с.12-13
    • Джанни Родари. Неопознанный самолет: Рассказ / Пер. И. Константиновой; Рис. А. Петровой // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №11-12 – с.28-30
    • Юрий Ершов. Привет от малогуманоидов: [Юмореска] // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №11-12 – с.32
      2001
    • Н. Жуланова. «Шум ручья, да свод небес, да еще дорога»: [О детстве Р. Л. Стивенсона] / Рис. В. Иванова // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №1 – с.18-19
    • Андрей Морозов, 11 лет. В самом деле!: [Фантастическая миниатюра на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №5-6 – с.26
    • Нина Шаля, 9 лет. Событие будет!: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №5-6 – с.26
    • Заир Дреева. Тайна Амулета Несси: [Сказочная повесть] / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №7 – с.3-10, №8 – с.3-10
    • Алексей Бознак, 10 лет. Вспомнить Бобруйск!: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №7 – с.27
    • Екатерина Шеметова. Нет, это не Лос-Анджелес! Это совсем другой город!: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №7 – с.27
    • Юрий Галилов, 14 лет. Посланцы небес: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №8 – с.
    • Циолковский Константин Эдуардович: [О детстве ученого и писателя] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №9 – с.5-6
    • Юлия Б., 12 лет. Все на Марс: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №9 – с.19
    • Гриша Чикишев. Как завоевать популярность: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №10 – с.
    • Алена Шестопалова. Светлая жизнь: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №10 – с.
    • Кир Булычев. Пленники пещеры: Приключенческая повесть / Журнальный вариант; Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №11-12 – с.3-10
    • Василий Гавриленко. Цена славы: [Фантастический рассказ на конкурс Э. Успенского о провинциальном городе Бобруйске] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2001, №11-12 – с.20
    • Сергей Ильченко-мл. Возвращение на планету обезьян: [Об одноименном кинофильме] // Костёр (Санкт-Петербург), 2000, №11-12 – с.31
      2002
    • Астрид Линдгрен. Разграбление рождественской елки, или хватай что хочешь! У Пиппи длинный чулок: Рассказ / Пер. Л. Брауде // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №1 – с.5-11
    • Юра Соколов, 7 класс. В подземелье: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Л. Владимирского // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №3 – с.28
    • Миша Попов, 11 лет. Детство злой волшебницы Бастинды: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №4 – с.28
    • Владислав Крапивин. [Воспоминания о детстве] // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №5 – с.12
    • Сергей Ильченко. Хоббит снова с нами: [О фильме «Властелин колец: Братство кольца»] // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №5 – с.13
    • Катя Антонова. Приключения фермера Робина: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №5 – с.13
    • Кир Булычев, Елена Усачева. Неподходящий джин: [Рассказ] / Рис. Л. Уральской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №5 – с.22-23
    • Роман Бирда. Гвонская победа: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №6 – с.
    • Чарльз Диккенс. Волшебная сказка, принадлежащая перу мисс Алисы Рейнберд, которой исполнилось семь: [Каникулярный роман] / Рис. Г. Ясинского; Пер. с англ. А. Щербакова // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №7 – с.3-11
    • Аня Михайлова, 7 класс. Первая школа в Волшебной стране: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №7 – с.
    • Александра Маршова. История, рассказанная желтым вечером: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №8 – с.14
    • Светлана Лаврова. Осторожно: царевна-лягушка!: [Сказочная повесть] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №9 – с.5-13, №10 – с.
    • Аптека для души: Письма Владиславу Крапивину / Рис. В. Иванова // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №9 – с.16-17
    • Лидия Ахтариева, 13 лет. Две добрые сестры: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №9 – с.28
    • Вика Смирнова. Зеленая страна: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №10 – с.
    • В. А. Кудрявцева. Путешествие в мир дымковских игрушек: [Рассказ на конкурс «Здравствуй, Изумрудный город»] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2002, №11-12 – с.21
      2003
    • Ольга Жакова. Петербургские сказки: [Рассказ] / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2003, №5-6 – с.7-13
    • Гарри, вечный Гарри: [Итоги конкурса на заключительную фразу книги о Гарри Поттере] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2003, №9 – с.28
    • Владислав Крапивин. Фокусы Домби-Дорритова: Глава из новой книги «Стража Лопухастых островов» / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2003, №10 – с.18-20
    • Владислав Крапивин. Стража Лопухастых островов: Главы из нового романа-сказки / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2003, №11-12 – с.5-16
    • Принесенный на Землю: [Отзывы детей о фантастическом мультфильме «Лило и Стич» режиссера К. Сандерса] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2003, №11-12 – с.37
      2004
    • Александр Курляндский. Волшебный сундук: Повесть-сказка / Печатается в сокращении; Рис. Г. Ясинского // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №2 – с.5-13; №3 – с.5-13
    • Николай Внуков. Ключ от мира приключений. К 120-летию со дня рождения Александра Беляева: [Очерк] / Рис. А. Петровой // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №3 – с.4
    • Банат: Сказка Юрия Пусова: Комикс / Рисунок А. Петровой // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №3 – с.24
    • М. Котляров, Г. Полянский. Морские приключения барона Мюнхгаузена: [В Калининграде в Музее мирового океана открылась выставка «Морские приключения барона Мюнхгаузена»] // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №5-6 – с.23
    • В. Богданов. Влад Дракула… великий кровопийца?: [О Владе Дракуле, жившем в XV веке и послужившем прототипом главного героя романа Брэма Стокера «Дракула»] / Рис. Л. Московского // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №8 – с.13
    • Н. Юрьева. Страшный и ужасный: К 105-летию со дня рождения Альфреда Хичкока // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №8 – с.2
    • Н. Юрьева. Человек Вселенной: К 70-летию со дня рождения писателя Кира Булычева (1934-2003) / Рис. Л. Московского // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №10 – С.4
    • Михаил Бич, г. Балково, 13 лет. Скачок: Отрывок из [фантастической] повести / Рис. Г. Белякова // Костёр (Санкт-Петербург), 2004, №10 – с.24
      2005
    • Юрий Курбатов. И моряк, и сказочник: [О вручении диплома имени Ганса Христиана Андерсена Святославу Сахарнову] // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №3 – с.4
    • Праздник доброго короля: К 200-летию Ханса Кристиана Андерсена // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №4 – с.3
    • Е. Тихонова. Этот зловещий, кошмарный, ужасный фильм: [О кинофильме «33 несчастья» (по произведениям Л. Сникета)] / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №4 – с.27
    • В. Мамиков. Тот, кто заметил звезду: К 105-летию со дня рождения французского летчика и писателя Антуана де Сент-Экзюпери // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №5-6 – с.4
    • Е. Тихонова. С маской по жизни: [О фильме «Сын маски» (продолжение комедии «Маска»)] // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №5-6 – с.36
    • Игорь Куберский. Я был динозавром: [Фантастическая повесть] / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №8 – с.5-14
    • В. Богданов. Робот промышленный: [История изобретения робота и как появилось слово «робот»] / Рис. Л. Московского // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №10 – с.28
    • Николай Голь. Дело о пропавшей избушке: [Сказочная повесть] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2005, №11-12 – с.5-15
      2006
    • [Конкурс «Мэри Поппинс возвращается»]: К 100-летию со дня рождения Памелы Трэверс (1906-1996) / Рис. И. Мышкина // Костёр (Санкт-Петербург), 2006, №3 – с.21
    • Татьяна Ратникова, Валерий Богданов. Ящик иллюзиониста: путешествие в страну обещаний: Глава из романа-сказки / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2006, №5-6 – с.5-12
    • Н. Якубовская. Загадочная душа Мэри Поппинс…: К 100-летию писательницы Памелы Линдон Трэверс // Костёр (Санкт-Петербург), 2006, №10 – с.4
    • Роберта Риццо. Семь зубов китайского дракона: [Отрывок из новой книги Муни Витчер «Нина и Тайный глаз Атлантиды»] / [Пер. Валерия Николаева]; Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2006, №10 – с.6-11
      2007
    • Геннадий Черненко. Тайна Сент-Экзюпери: [Биография французского писателя и летчика А. де Сент-Экзюпери] / Рис. А. Джигирей // Костёр (Санкт-Петербург), 2007, №4 – с.24-25
    • Астрид Линдгрен. Человек в развевающемся черном плаще: [Рассказ] / Пер. Л. Ю. Брауде // Костёр (Санкт-Петербург), 2007, №11-12 – с.4-5
      2008
    • Елена Ларичева. Внучка волшебника: Избранные главы из сказочной повести / Рис. Е. Толстой // Костёр (Санкт-Петербург), 2008, №1 – с.5-12
    • Сергей Махотин. Секрет Святослава Сахарнова: [Детскому писателю С. В. Сахарнову исполнилось 85 лет] / Рис. О. Граблевской; Фото Н. Васильевой // Костёр (Санкт-Петербург), 2008, №3 – с.12
    • Наталья Дубина. Имя для моей планеты: [Рассказ] / Рис. О. Зайцевой // Костёр (Санкт-Петербург), 2008, №4 – с.8-11
    • Устина Жуланова. Тайна Капитана: К 70-летию со дня рождения Владислава Крапивина / Рис. Н. Якубовской // Костёр (Санкт-Петербург), 2008, №10 – с.4
    • Устина Жуланова. Найти свой путь: 1 ноября – юбилей писательницы Марии Васильевны Семеновой // Костёр (Санкт-Петербург), 2008, №11-12 – с.4
    • Геннадий Черненко. Путешествие в неведомое: [О выдающемся русском ученом Н. А. Морозове] / Рис. Е. Эргардта // Костёр (Санкт-Петербург), 2008, №11-12 – с.16-17
      2009
    • Нонна Ермилова. Сильберт: Сказочная история: [Отрывок] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2009, №2 – с.
    • Николай Семченко. Великан Калгама: Отрывок из повести-сказки / Рис. А. Янчука // Костёр (Санкт-Петербург), 2009, №7 – с.
    • Татьяна Кудрявцева. Чернильный дождь: [Рассказ] / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2009, №9 – с.5-9
      2010
    • Кирилл Красник. Кристальная история: [Отрывок из книги] / Рис. О. Граблевской // Костёр (Санкт-Петербург), 2010, №3 – с.5-14
    • Светлана Войтюк: Лифт по имени Лёня: Главы из повести / Рис. К. Почтенной // Костёр (Санкт-Петербург), 2010, №4 – с.5-12
      2011
    • Творите фантастику!: Юбилею Александра Житинского посвящается / Беседовала с писателем Нонна Ермилова // Костёр (Санкт-Петербург), 2011, №10 – с.20
      2012
    • Николай Голь. Морской дозор: [Сказочная повесть] / Рис. Е. Эргардт // Костёр (Санкт-Петербург), 2012, №4 – с.6-14
      2013
    • Николай Голь. Жил-был у бабушки: [Сказочная повесть] / Повесть печатается со значительными сокращениями; Журнальный вариант подготовила Ольга Волкова; Рис. Е. Эргардт // Костёр (Санкт-Петербург), 2013, №2 – с.6-15
    • Сергей Филипский. Индикатор тайн: [Фантастический рассказ] / Рис. Е. Морозова // Костёр (Санкт-Петербург), 2013, №7 – с.18-23
    • Е. Харламова. Мир краше, лучше и добрее: [Рассказ об автобиографическом романе Рея Брэдбери «Вино из одуванчиков»] / Рис. Е. Эргардт // Костёр (Санкт-Петербург), 2013, №11-12 – с.18
      2014
    • Д. Д. Эйкен. Причуды тетушки Гертруды: [Рассказ] / Пер. А. Бранского; Рис. К. Соколовой // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №1 – с.7-14
    • Никита Гамаюнов. Четыре года на острове: [Рассказ о романе Жюля Верна «Таинственный остров»] / Рис. Е. Морозова // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №1 – с.22
    • Никита Гамаюнов. Муми-истории: К 100-летию со дня рождения Туве Янссон / Рис. Е. Эргардт // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №3 – с.16
    • Геннадий Черненко. Путешествие на крылатом поезде: [О проекте летающего поезда Константина Эдуардовича Циолковского] / Коллаж Е. Эргардт // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №4 – с.24-25
    • Елена Серебрякова. Учебник жизни: [Рассказ о романе-сказке Андрея Кутерницкого «Госпожа Странная Мысль»] // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №5-6 – с.16
    • Анастасия Шаверина. Немного колдовства: 18 июня – 85 лет со дня рождения Юрия Томина (1929-1997) // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №5-6 – с.21
    • Никита Гамаюнов. Электроник – робот или человек?: 21 июля – 80 лет со дня рождения писателя Евгения Серафимовича Велтистова (1934-1989) // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №7 – с.17
    • Полина Ткачева. С ним интересно!: 21 июля – 80 лет со дня рождения писателя Евгения Серафимовича Велтистова (1934-1989) // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №7 – с.17
    • Диана Кайзер. Муми-тролли объединяют!: 9 августа – 100 лет со дня рождения финско-шведской художницы и писательницы Туве Янссон (1914-2001) / Рис. А. Шмаковой // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №8 – с.5
    • Роман Смоленцев. «Свет будущего»: Навстречу юбилею писателя Кира Булычева (1934-2003) / Рис. А. Шмакова // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №9 – с.17
    • Серафима Артемова. Есть место чудесам и необычным явлениям!: 18 октября – 80 лет со дня рождения Кира Булычева (1934-2003) / Рис. К. Соловьевой // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №10 – с.17
    • Кристина Каримова. Дракон с Железных Островов: Рассказ / Рис. К. Соловьевой // Костёр (Санкт-Петербург), 2014, №11-12 – с.6-14
      2015
    • Евгений Славутский. Тайны повестей Пушкина. Являлась ли старуха-графиня с того света?: [О мистических событиях в повести Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама»] / Рис. Виктора Пономаренко // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №1 – с.15
    • Оля Козлова. Средь высокой, высоко травы: 5 февраля – 115 лет со дня рождения писателя Яна Леопольдовича Ларри (1900-1977) / Рис. А. Шмаковой // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №2 – с.17
    • Андрей Зинчук. Маленькое кругосветное путешествие: [Рассказ] / Рис. О. Маркиной // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №3 – с.6-15
    • Евгений Славутский. Тайны повестей Пушкина. Где скрывался туз?: [О мистических событиях в повести Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама»] / Рис. Виктора Пономаренко // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №3 – с.22
    • Анатолий Ионов. Верю в победу Солнца и сердца!: 2 апреля – 210 лет со дня рождения сказочника Ханса Кристиана Андерсена / Рис. А. Шмаковой // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №4 – с.17
    • Евгений Славутский. Тайны повестей Пушкина. Три версии происхождения трех карт: [О мистических событиях в повести Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама»] / Рис. Виктора Пономаренко // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №5-6 – с.33
    • Евгений Славутский. Тайны повестей Пушкина. Почему Дубровский не возвращал денег бедной вдове?: [О мистических событиях в повести Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама»] / Рис. Виктора Пономаренко // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №8 – с.18
    • Евгений Славутский. Тайны повестей Гоголя. Кто придумал Вия: [О мистических событиях в повести Николая Васильевича Гоголя «Вий»] / Рис. Виктора Пономаренко // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №10 – с.18-19
    • Ангелина Богданова. Именно ты!: 30 декабря – 150 лет со дня рождения Редьярда Киплинга (1865-1936) / Рис. В. Рогожниковой // Костёр (Санкт-Петербург), 2015, №11-12 – с.17
      2016
    • Кристина Стрельникова. Великолепный Веня Венчиков: [Рассказ] / Рис. Е. Морозова // Костёр (Санкт-Петербург), 2016, №4 – с.5-15
    О журнале
    • Л. Н. Колесова. Образ повествователя в современной детской публицистике (по журналам «Пионер» и «Костёр»): Художественный образ и историческое сознание // Межвузовский сборник. – Петрозаводск, 1974 – с.178
    • Л. Н. Колесова. «Костёр». Публицистика. 70-е годы… // О литературе для детей. – Л.: Детская литература, 1975 – с.26
    • Лев Куклин. Костёр: К 50-летию журнала // Пионер, 1986, №8 – с.58-59
    • Радио-«Костёр»: Из воспоминаний Н. Теребинской // Костёр, 2005, №7 – с.22-23
    • Любовь Румянцева. Забытый собеседник: [О журнале «Костёр»] / Фото Александра Корнеева // Русский мир.ru (Москва), 2015, №1 – с.58-61
    • Журналу «Костёр» – 80 лет! // Мурзилка (Москва), 2016, №9 – с.14

    © Владимир Молод, 2017
    © Виталий Карацупа, 2017-2019

    Рисунки для тату маленькие огонь

    Огню издавна приписывали магические свойства. В религиозном символизме пламя трактуется двояко: как высшая сила, и как искушение, греховные мысли. Исторически огонь символизирует величие человека, который его покорил. Славяне считали этот знак воплощением бога Солнца – Хорса. Он являлся олицетворением плодородия, перерождения, трансформации.

    Тату огонь выполняется отдельно или в сочетании с предметами и образами, в зависимости от композиции приобретает индивидуальное значение: мудрость, силу или разрушение. Может выступать тайным знаком, указывающим на богатый внутренний мир и познание души. В сочетании с сердцем демонстрирует страстность натуры.

    Особенности и идеи тату с пламенем

    Татуировка с огнем может располагаться в любом месте, чаще выбирают: бицепс, плечи, спину, грудь. Встречаются изображения пламени на кистях, щиколотках, бедрах. Девушки наносят рисунок внизу живота или спины. Для выбора эскиза рекомендуется обратиться к профессиональному мастеру, который порекомендует рисунок с учетом размера, пожеланий к стилистике, месту нанесения.

    Значение может быть разным и зависит от места, куда нанесена тату с огнем. Языки пламени на груди демонстрируют душевные муки, склонность к самопожертвованию. Если символ выполнен на ногах, это может указывать на поспешность в делах – человек торопится жить и все успеть. На повышенную сексуальность намекает изображение в паховой области.

    Для мужчин

    Знак огня является полярным, символизирует созидательную и разрушительную природу. Мужчины предпочитают татуировки с устрашающим эффектом. Пламя в сочетании с черепом производит сильное впечатление, символизирует агрессию и силу. Применение стиля реализм позволяет создать на бицепсе иллюзию объемного изображения.

    Интересна татуировка с пожарным. Такие изображения выбирают люди, чья профессия связана с риском.

    Татуировки большого размера привлекают реалистичностью сюжета. Мужчины отдают предпочтение рисункам, выполненным черными и красными красками с вкраплениями желтого. Популярным вариантом является рукав с языками пламени. Бушующие языки пламени охватывают руку, демонстрируют власть стихии: силу, отсутствие преград в достижении задуманного. В рисунке может сочетаться несколько техник: реализм, переходящий в биомеханику. Работу лучше доверить опытному мастеру, имеющему художественное образование.

    Для женщин

    Девушки выбирают символичное изображение огня или знаки, напоминающие костер. Такие рисунки красиво смотрятся в маленьком размере, подходят для нанесения на щиколотку, шею, запястье. Смелые и экстравагантные леди выбирают большие тату с пламенем, которые украшают бедро, спину или грудь.

    Многие девушки предпочитают изображения огня, которые подчеркивают сексуальность. Рисунки наносят внизу спины. Такая татуировка трактуется, как пламя страсти. Прослеживается здесь также астрологический символизм – под пламенем изображён знак овена.

    Огненный дракон может украсить спину или грудь девушки. Дракон с огнем спускается с плеча в ложбинку груди, символизируя строгость и страсть, желание и скромность. Здесь проявляется сочетание противоположных значений. Мифическое существо, исполненное в красном цвете, подчёркивает как страстность обладательницы, так и ее способность защитить семью и детей. Подобные изображения выбирают женщины, сильные духом, решительные, стремящиеся к духовному развитию.

    Маленькие символичные рисунки легко скрыть одеждой, при этом они не утрачивают смысл. Минималистическое тату может служить оберегом для обладательницы. Если верить, что тебя поддерживает пламя, становится легче в определенных ситуациях, возникает ощущение защищенности.

    Огонь это символ бессмертия, перерождения и защиты. Изображение неразрывно связано с рассветом сил и подъемом энергии.

    Тату исполняется в реалистичной манере или схематичным рисунком. В распоряжении ценителей образа пламени от фото до алхимических символов.

    Что означает тату с рисунком огня?

    Рисунок огня входит в пятерку самых популярных символов всей культуры тату. У изображения может быть любое значение, от защиты души человека до выбора нового пути в жизни. Огонь — тату столь же неоднозначное, как и сама стихия.

    Для одних тату пламя, что выжигает все на своем пути. Это выбор пылких натур, не знающих противоречий. У других рисунок обозначает свет во тьме среди хаоса жизни. Направление для будущих свершений и саморазвития.

    Распространенные значения символа:

    • Юг и южные земли;
    • солнце;
    • энергия перерождения;
    • защита;
    • эволюция и прогресс;
    • сильная воля;
    • пылкое сердце;
    • страстная любовь;
    • надежда и т.д.

    У пламени столько же положительных значений, сколько и отрицательных. Трактовка зависит от стиля изображения языков огня, направления и цвета.

    Значение татуировки огонь для мужчин и женщин

    У мужчин татуировка пламя связана с личностными достижениями. Это символ огня, который Прометей принес людям. Что в переложении на современный язык — победа разума и воли над устаревшими правилами.

    Рисунок с языками пламени синего и зеленого цвета в стиле олд скул обозначает сильную страсть. В некоторых случаях это обида, которая сжигает душу.

    Бушующий поток оранжевого огня с черными тенями значит пылкую суть, хозяина Мира. Такой человек не знает поражений и не принимает отказ.

    У девушек тату костер означает поиск своего места в жизни. Популярный стиль лайнворк подарил культуре тату богатый набор минималистичных изображений туристической стоянки с костром. Такой рисунок говорит о том, что владелица стремится найти себя и приобрести жизненный опыт.

    Если ровное пламя костра устремлено вверх, девушка ищет свой дом. Пляшущие язычки свечи подчеркивают творческий настрой и стремление раскрыться в искусстве.

    Их может быть одно или несколько. В некоторых случаях такие изображения обозначают блуждающий огонек надежды в темном царстве холода внешнего Мира.

    Дополнительные символы, стили в тату огонь

    Изображение стихии многолико. В стиле: минимализм, скетч стайл, геометрия и лайнворк её рисуют в виде треугольника направленного острием вверх.

    На предплечье чтобы обозначить направление, верхушку перечеркивают горизонтальной чертой. Когда речь идет о небесном огне, ее символизирует знак круг с точкой в середине.

    Такая трактовка подчеркивает связь с солнцем. Тату дополняется рисунками, посвященными воде земле и воздуху. Совокупность образов обозначает вселенскую гармонию.

    Костер занимает ведущее значение для выражения чувств в рисунке. Он используется стилями чикано, олд скул, реализм, нео-реализм и черно-белой техникой.

    Пламя бушует вокруг группы фигур или обрамляет изображение. Таким решением владелец тату подчеркивает, что готов идти до конца и добиваться своих интересов.

    В стилях традишнл, трэш полька и нью скул огонь олицетворяет спичка. Знак на теле говорит зрителю: «я могу зажечь твой Мир».

    В зависимости от дополнительных объектов диктуется градус агрессивности послания. Женщина или рука с пальцами приравнивается к флирту, дьявол подтверждает готовность разрушить все вокруг.

    Значение тату в зависимости от расположения

    Рисунок пламени меняет свою трактовку, в зависимости от ее расположения на теле. Частым гостем костер бывает на руке.

    Огненные всполохи покрывают руку полностью или полу браслетом. Огонь на руке обозначает действие или готовность действовать.

    Не редкость набитое в окружении крестов на руках пламя тату обозначает раскаяние. Носитель совершил действие, которое сам себе не может простить. Такие символы бьются на предплечье или плече.

    Рисунок тату на шее подчеркивает пылкий разум. В некоторых случаях его объединяют с сердцем или розой. Оба варианта адресованы к выражению страстной натуры владельца.

    Выраженные в традициях направления олд скул огненные всполохи наносят на ноги байкерам, бегунам или наездникам. Рисунок подсказывает, что владелец быстр и не сокрушим в движении. Ему покоряется дорога или любое живое существо.

    Советы для эскизов

    Эскизы изображающие огонь должны иметь хорошо проработанную цветовую гамму. Даже в таких символичных направлениях, как олд скул или традишнл переход оттенка показывает уровень мастера.

    Рисунок с огнем должен четко отражать суть пылающей стихии. Это достигается путем наклонных и плавных линий. Если не будут видны контрастные переходы между линиями, вся композиция превратится в пятно.

    Перед выбором стиля посоветуйтесь с мастером. Он подскажет, какое направление наиболее ярко выразит символизм вашего послания.

    Видео — тату огонь, фото галерея

    Оскар Уальд сказал: — «Огонь не уничтожает, он закаляет». Писательница Энн Райс добавила: — «Мы либо идем в огонь, либо становимся легендой».

    Китайская же народная мудрость гласит: — «Первым сгорает тот, кто ближе к огню». Подобных строк миллионы. Образ стихии поэтичен, встречается во всех сферах жизни.

    Наверное, этим обусловлена популярность тату «Огонь». Рисунок на теле может отображать, как религиозные убеждения, так и знак зодиака, эмоциональное состояние, или особенности темперамента человека. Разберемся во всех значениях символа.

    Значение тату огонь

    Пламя может стать символом патриотизма, гордости за родину и памяти о тех, кто ее защищал. Речь идет о вечном огне. Впервые он зажжен в 1955-ом году в поселке Первомайском, что в Тульской области.

    Здесь расположен завод по производству газа, необходимого для поддержания пламени. Идею подал бывший фронтовик, ставший директором предприятия. Идея делать тату «Огонь» на руке, груди, спине – тоже родом из народа. Первые заказы стали поступать от детей и внуков участников Великой Отечественной.

    Для людей религиозных тату «Огонь» значение может иметь и положительное, и отрицательное. Языки пламени – неотъемлемая составляющая кругов Ада. При этом, есть и благодатный огонь.

    Он ежегодно загорается в Храме Гроба Господня во время пасхальной службы. Ученым удалось зафиксировать источник пламени – электрические разряды. Однако, откуда они берутся, остается тайной. Верующие говорят, что это божественный знак, благодать свыше.

    Что означает тату «Огонь» в общечеловеческом плане? Стихия является символом культуры, общества в целом. «Укрощение» пламени – один из ключевых моментов выделения человека из животной среды, скачка в развитии.

    Он начался 1 500 000 лет назад. При этом, общество так и не смогло обуздать огонь полностью. Стихия остается стихией. Лесные пожары, пламя, вырывающееся из недр земли, продолжают бесконтрольно уничтожать все живое. Поэтому, фото тату «Огонь» — еще и символ беспомощности человека, безудержного гнева природы.

    Тату «Пламя огня» — классическое отображение домашнего очага и уюта. Горение дает не только тепло, но и свет. Поэтому, кострища, факелы и прочее рассматривают, как возможность озарить себе путь в кромешной тьме. То значение может быть, как прямым, так и переносным.

    Древние славяне считали огонь земным воплощением Солнца. Поэтому, пламя, как и звезда, связано с плодородием. Огонь признан родовым божеством, а значит, наколка может означать связь с предками, память своей истории. История, взгляды разных народов на стихию, отражены в фольклоре, сказках.

    Так, в истории о Маугли «красный цветок» — воплощение чувств любви и осознания своего происхождения, разгорающихся в душе главного героя. Это молодой человек, выросший в джунглях. А что думают о тату «Огонь» обычные мужчины?

    Тату огонь для мужчин

    Пламя – полярный символ. Это значит, что стихия выполняет как разрушительную, так и созидательную функции. Мужчины, в основном, выбирают тату-эскизы, огонь в которых устрашает.

    Запрашиваются масштабные рисунки с большими «языками». Резкость их форм говорит о том, что пламя бушует. Так джентльмены выражают свою склонность к агрессии, стремительность и темпераментность.

    Если узор расположен рядом с сердцем, можно говорить о сильных чувствах, сжигающих парня изнутри. Картины на руках – символ мужской мощи. Огонь на спине свидетельствует о том, что человек гоним вперед неведомой силой, не может отступать назад.

    Мужчины, как правило, совмещают огонь с другими символами. Полыхать могут паутины, оружие. Языки пламени вырываются и из пасти дракона, горнила черта. Рожденные под огненными знаками, отражают это в рисунках созвездий. К примеру, Овны нередко заказывают изобразить животное с рогами в виде языков пламени.

    Татуировка смотрится особенно эффектно, если баран прорисовывается черным. Тот же прием применим и к образу Льва. Стрельцы же украшают огнем свои стрелы.

    Стихия огня – тату, исполняемое мужчинами в черном, или красном цвете. Женщины выбирают еще и синее пламя. Как и парни, девушки совмещают его языки с другими изображениями. Какими, расскажем далее.

    Тату огонь для женщин

    Среди женщин популярна тату-иероглиф «Огонь». Он отдаленно напоминает русскую букву «к». Если изменить шрифт, стиль написания, знак становится похож на костер.

    Изображение миниатюрное, что соответствует запросам большинства девушек. Они любят накалывать тату на запястья, пальцы, шею, щиколотки. Это ограниченные зоны, требующие столь же небольших картинок.

    Если женщине хочется большой рисунок, под него отводятся спина, грудь, или бедра. Здесь можно отобразить череп в огне. Тату символизирует бренность всего сущего, служит напоминанием о неизбежной смерти.

    Однако, чаще леди запрашивают тату сказочные сюжеты. Так, жарптица с огненными перьями ассоциируется с красотой, магией, исключительностью. Дракон в пламени – знак избранности и благородства.

    Как выражение своих чувств, девушки запрашивают сердца в огне. Популярно изображение, наносимое посредине груди. Пламя поднимается по шее, доходя почти до подбородка. Без слов понимаешь, что женщину раздирает огонь любви.

    Стихия может стать и выражением сексуальной энергии. В этом случае, эскизы переносятся в интимные области. Некоторые леди иронизируют и дополняют картинки крылатым выражением: — «Любишь огонь, потерпишь и дым».

    Создайте свой магазин | Bonfire Help Center

    Bonfire позволяет легко создать красивый Магазин — просто следуйте этим рекомендациям, изложенным ниже.

    Выберите правильную тему

    В каждом магазине на Bonfire есть три предустановленных темы: темная, светлая и индивидуальная. Хотя по умолчанию выбрана темная тема, мы рекомендуем вам просмотреть их все, чтобы увидеть, какая из них вам подходит. Нажмите кнопку «Редактировать заголовок», чтобы выбрать тему.

    Темная тема обычно лучше всего работает в сочетании с загрузкой фотографии в заголовок.Если вы не планируете использовать фотографию, мы предлагаем выбрать светлую тему , которая элегантно акцентирует внимание на названии вашего Магазина.

    Если вы любите приключения или хотите более точно соответствовать своему бренду, вы можете выбрать индивидуальный вариант, где вы также можете выбрать цвет наложения заголовка. Используйте одну из наших предустановок или введите свой собственный шестнадцатеричный код в поле ввода рядом с ним.

    Чтобы сделать Магазин, который выделяется, мы рекомендуем добавить фотографию на задний план вашей шапки.Фотографии лучше всего загружаются в формате не менее 1600 на 900 пикселей или аналогичном. Не забудьте также предварительно просмотреть фотографию на своем телефоне, поскольку именно так большинство ваших покупателей будут заходить на страницу.

    Лучше использовать изображения высокого качества, которые не слишком загружены, чтобы текст оставался разборчивым. Если у вас нет фотографии под рукой, посетите unsplash.com, где вы найдете большую коллекцию бесплатных высококачественных фотографий.

    Вы можете использовать ползунок непрозрачности фотографии, чтобы связать фотографию с наложением цвета и попробовать различные комбинации для достижения желаемого вида.

    Если у вас есть доступ к рисунку на рубашке, вы можете попробовать включить его в фон, создав визуально привлекательный и цельный вид.

    Если у вас есть фотография людей в ваших рубашках, это тоже может пригодиться.

    Чего следует избегать

    Будьте внимательны при объединении фотографий с наложенным текстом. Если вы используете загруженную фотографию и у вас нет альтернативы, попробуйте увеличить наложение цвета, чтобы текст оставался разборчивым.

    Если на вашей фотографии уже есть текст, мы рекомендуем удалить его перед загрузкой, иначе все может стать довольно запутанным.

    Избегайте использования темного текста на темных изображениях и наоборот.

    Использовать изображение вместо текста

    Если у вас уже есть торговая марка, вы также можете загрузить собственное изображение для замены текста заголовка. Просто переключите настройки заголовка и загрузите изображение, которое хотите использовать. Вы можете оставить субтитры как есть или удалить их, удалив в настройках магазина.

    В этом случае лучше всего подходят прозрачные файлы .PNG. Если у вас нет под рукой прозрачного файла с логотипом, мы рекомендуем не выключать этот переключатель и придерживаться рекомендуемой обработки текста.

    Если вы хотите сделать фоновую фотографию полностью непрозрачной и ничего не наложить поверх, вы можете загрузить полностью прозрачный файл логотипа .PNG, который будет невидимым. Мы рекомендуем этот вариант только опытным пользователям.

    Мы рекомендуем загрузить логотип на боковую панель магазина, если он у вас есть. Имейте в виду, что этот логотип также будет отображаться на любой странице кампании, добавленной в Магазин. Лучше всего смотрятся логотипы на белом фоне.

    Мы также предлагаем добавить краткую биографию о вас / магазине вместе с некоторыми ссылками на ваши учетные записи в социальных сетях и на ваш веб-сайт.Это поможет посетителям вашего магазина понять, что они на правильной странице.

    Прокрутите страницу вниз, чтобы добавить дополнительный заголовок или подробное описание. В этих разделах вы можете погрузиться в истинный смысл ваших кампаний или почему вы открыли свой Магазин.

    Вопросы?

    Мы надеемся, что вы нашли эти передовые методы полезными. Если у вас есть вопросы по настройке вашего Магазина, обращайтесь — наша команда будет рада помочь.

    бесплатных клипартов для костров, скачать бесплатные клипарты для костров png, бесплатные клипарты в библиотеке клипартов

    клипарт костер

    чертеж сжигания дров

    PNG огонь

    огонь картинки

    костер гиф клипарт

    картинка костра для детей

    картинки

    костер

    костер ночь клипарт

    клипарт костер

    lohri вектор скачать бесплатно

    костер клипарт

    анимированных костра

    картинки

    lag baomer клипарт

    девушка у костра картинки

    bonfire night клипарт бесплатно

    травма ожог клипарт

    огонь картинки

    клипарт костер

    дрова клипарт черно-белый

    картинки ночь костра

    teepee fire клипарт

    огонь логотип картинки

    Гая Фокса картинки

    эскиз

    картинки

    графический дизайн

    шри пурам золотой храм

    кроссворд по предотвращению пожара

    кемпинг знаки картинки

    Этикетка

    Гефест символ греческой мифологии

    картинки костра smores

    хот-дог клипарт без фона

    жираф джеральд клипарт

    s нравы у костра вектор

    фейерверк картинки

    клипарт у камина

    костер ночь картинки

    костра smores картинки

    костер кемпинга картинки

    огонь картинки

    костер клипарт прозрачный фон

    клипарт костер

    картинки у костра

    костер прозрачный

    огонь картинки

    клипарт bofire

    картинка костра для детей

    картинки

    костер

    костер ночь клипарт

    клипарт костер

    lohri вектор скачать бесплатно

    костер клипарт

    костра картинки

    картинки

    lag baomer клипарт

    девушка у костра картинки

    bonfire night клипарт бесплатно

    огонь картинки

    огонь клипарт

    клипарт костер

    костер клипарт черно-белый

    картинки ночь костра

    типи огонь

    прозрачный фон огонь клипарт png

    гай фокс клипарт

    эскиз

    картинки

    графический дизайн

    золотой храм шри пурам

    кроссворд по предотвращению пожара

    клипарт на снегоступах

    Этикетка

    Гефест символ греческой мифологии

    картинки костра smores

    хот-дог картинки

    жираф клипарт изображение черно-белое

    s нравы у костра вектор

    фейерверк картинки

    клипарт у камина

    гай фокс костер мультфильм

    smores картинки

    журнал огня картинки

    огонь картинки

    костер клипарт png

    клипарт костер

    костер ночь картинки

    костер клипарт png

    костер клипарт

    католическая церковь святого семейства

    мультфильм костра png

    построить яму для бездымного костра

    невероятных фотографий самого большого костра в мире от Ромке Хугвертса

    Вы ищете издателя для своей следующей фотокниги? Введите текущее издание #FotoRoomOPEN, и ваша работа может быть преобразована в книгу издательства Gnomic Book.Прием заявок заканчивается 30 сентября!

    Vreugdevuur Scheveningen, последняя фотокнига 28-летнего голландского фотографа Ромке Хугвертса, опубликованная Gnomic Book (купите свою копию), документирует уникальный способ, которым голландский город Гаага отмечает начало нового года: начиная с декабря 26-го числа две разные команды — одна из Схевенингена, другая — за Дуиндорп, два местных квартала — соревнуются на городском пляже, чтобы построить самую большую башню из поддонов, которую они затем подожгли в новогоднюю ночь.На сегодняшний день эти костры являются самыми большими в мире.

    Ромке решил сделать проект об истории костра, впервые увидев его лично в 2013 году. « Я не ожидал его увидеть. Я гуляла с папой по пляжу в канун Нового года, и вот оно было где-то вдалеке. Он сказал мне, лучше держись подальше, они хулиганы. Скажем так, я не очень хорош в совете «. Изначально традиция разжигания костров была совсем другой. Команд не было — просто люди, которые спешили собирать выброшенные елки, чтобы сжечь их в новогоднюю ночь. Kerstbomenjacht (что переводится как «охота за елкой») часто становился жестоким и выходил из-под контроля полиции. « Как выяснилось, мой отец был причастен к безумию Kerstbomenjacht, пока его друг не погиб в полицейской погоне ». Тогда охота за рождественской елкой стала гораздо менее ожесточенным соперничеством у костров, чем сегодня.

    Название книги Vreugdevuur Scheveningen (vreugdevuur в переводе с голландского означает костер) — это просто название команды, соревнующейся за район Схевенинген, где родился покойный дедушка Ромке.« В моей книге есть архивный компонент, который рассказывает всю историю новогодней традиции костров. Моя идея заключалась в том, чтобы мои фотографии перекликались с архивными фотографиями, чтобы было более глубокое ощущение преемственности поколений. Вот почему я снял его в несколько традиционном черно-белом стиле, хотя должен сказать, что мне тоже очень нравится снимать таким образом ».

    Помимо картинок, Ромке также снял короткометражный документальный фильм — отрывок вы можете увидеть ниже. « На фотографиях, как и в документальном видео, изображено строительство башни, добровольцы и окрестности.Это законченная история, которая прослеживает события от начала до конца того, что происходит на пляже, и, конечно же, великолепный огонь. Трудно описать, насколько силен огонь. Это вызывает транс. Это то, что очень немногие смогут испытать, поэтому я надеюсь, что перенесу этот опыт в свою книгу и фильм «.

    Конкретно о книге Ромке говорит, что она « в некоторой степени вдохновлена ​​фоторепортажами середины века, но в более лаконичном современном стиле.Он начинается с длинной серии из примерно 90 моих фотографий, напечатанных с помощью двухцветной литографии. Книга заканчивается текстовым разделом с историческим очерком, дополненным архивными фотографиями, а также отражением времени, когда я снимал башню в первый год, с дополнительными моими собственными отрывками. В нем 164 страницы, средний размер — 8,2 на 10 дюймов, и я действительно хотел, чтобы это была книга в мягкой обложке — скромная, но полная жизни ».

    Ромке надеется, что в идеале зрители отреагируют на произведение «» смесью изумления, ужаса и легкого ужаса.Подобная традиция вряд ли будет иметь место где-либо еще в мире — это слишком опасно и абсурдно. Это требует этого особого исторического контекста и социального комплекса. Даже в Голландии удивительно видеть его существование, потому что он противоречит сильной экологической идеологии страны. Он также представляет собой братство и это поэтическое высвобождение гнева и разочарования рабочего класса. Это просто нереальная вещь, и я надеюсь, что зрители восхищены всем этим так же, как и я ».

    Основными ссылками Ромке на Vreugdevuur Scheveningen были « архивные изображения, на которые я смотрел, особенно легендарного местного фоторепортера Йоса ван Леувена, а также фотоальбомы середины века.Но я также могу указать на вдохновение из «« Исследования фейерверков »Пьера Ле Орса и« Костры »Джона Дункана. В моей видеоработе трехканальный фильм Даны Ликсенберг для Imperial Courts был главным источником вдохновения ».

    Как фотограф, главные интересы Ромке — « рассказывать истории, конечно, и показывать социальные установки, о которых люди могут не знать. Меня увлекают все виды фотографии, и я давно занимаюсь редактированием и публикацией работ других фотографов.Я не могу объяснить, почему меня тянет снимать документальные фильмы в своей работе, но мне это кажется наиболее естественным. Меня особенно тянет к съемкам в Голландии, моей родной стране, вероятно, потому, что я там никогда не жил ».

    Некоторые из любимых современных фотографов Ромке — Марк Пекмезиан, Джоди Рогак, Эрик Таннер, Стейси Краниц, Эль Перес, Шон Вегецци, Айк Эдеани, Дэвид Касник, Бобби Доэрти, Фара Аль Касими, Дэвид Брэндон Гитинг, Джордан Баумгартен и Эми Ли. Последняя фотокнига, которую он купил, была You Are Master of the Birds and All the Animals by Shane Rocheleau, еще одно издание Gnomic Book .

    Ромке #threewordsforphotography:
    Burn. Гореть. Гореть.

    Подробнее

    В фотографиях: Ночь костра в Шотландии

    Искусство и культура

    После провала заговора Гая Фокса по взорву здания Парламента, люди по всей стране праздновали Ночь костра 5 ноября. В Шотландии ночь — это праздник для всего сообщества и полезное веселье, несмотря на то, что ее происхождение гораздо более зловещее.

    Четверг, 5 ноября 2015 года, 13:29

    Дети наблюдают за костром в Думбидике — район Холируд, Эдинбург, 1956 год.Ночь Гая Фокса.

    Ночь когда-то была временем шумных и шумных празднеств, которые описывались как вечер «шутливого веселья». До того, как в 1910 году производители фейерверков переименовали его в «Ночь фейерверков», в «Ночь костра» шотландцы всех возрастов собирали вместе любой материал, который мог гореть, и создавали большие костры.

    Часто их делали в полях или на вершинах холмов, но фотографии показывают, что они были созданы даже посреди улиц, окруженных многоквартирными домами.

    Костер в Калтон-Хилле, чтобы отпраздновать рождение нового принца — часть толпы на Калтон-Хилл, которая нашла выгодные позиции вокруг Эдинбурга

    Одна шотландская традиция — сожжение Гая Фокса.По всей стране делали изображения Гая, обычно состоящие из куртки и брюк, набитых соломой. Затем их часто возили по городам, в то время как владельцы кричали «пенни в обмен на парня», а вырученные деньги шли на покупку фейерверков.

    Тогда Гая поместили бы на вершину ревущего костра.

    В древних традициях люди прыгали через наполовину сгоревшие костры, оправдывая это тем, что это был старый обычай. В более сознательные и контролируемые времена редко можно увидеть такие безрассудные действия.

    Фейерверки, подобные колесу Екатерины, были чрезвычайно популярны во время праздников. Многие шотландцы соберутся для большего количества фейерверков, прежде чем крупные городские шоу станут обычным явлением.

    Небольшой костер в Шотландии

    Первый фейерверк, который когда-либо был запущен в Шотландии, был обнаружен еще в 1507 году, когда Яков VI использовал «огненные шары».

    Костер в Уэст-Пилтоне в 1973 году Дети разводят костер в Silverknowes Ночь Гая Фокса — Удовольствие от костра, Эдинбург.Ночь Гая Фокса — Дети накапливают костерCanaan Lodge Детский костер и фейерверк на День Гая Фокса Организованное шоу костра и фейерверк для детей, организованное в Redford Barracks в Эдинбурге в ноябре 1968 года Организованное костровое шоу и фейерверк для детей, организованное в Redford Barracks в Эдинбурге в ноябре 1968

    Игра с огнем — Советы по фотосъемке — National Geographic

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

    Кэри Волински и Боб Капуто в сумме имеют 64-летний опыт фотографирования историй для National Geographic и других изданий. Попутно они узнали кое-что о фотографировании. В 2010 году они запустили PixBoomBa.com, который с помощью видеороликов и иллюстрированного текста дает советы по созданию фотографий с пониманием, юмором и различной степенью успеха.

    Свечи. Фонари. Факелы. Костры. Они излучают красивый свет, но не очень его.(Ну, за исключением полнокадрового пламени, такого как в верхнем левом углу. И не беспокойтесь — это не человек, а манекен для проверки пламени, одетый в форму пожарного.) Будь то свечи на праздничном торте или У костра в прерии этот золотой источник света — это то самое, что вы собираетесь сделать на фотографии именинника или ковбоев, готовящих ужин. И у всех нас была проблема с низким освещением, особенно при съемке в автоматическом режиме. Если вы снимаете там, где недостаточно окружающего света, пламя будет ярким, а все остальное будет очень темным.Если в вашу камеру встроена вспышка, она захочет сработать, и ее свет будет перекрывать золотое свечение, даже если свечи будут выглядеть так, как будто они не зажжены. Вместо теплого свечения вы получите сильно освещенную, слишком яркую сцену. Итак, что вы делаете, чтобы огонь был виден и запечатлел желаемое настроение?

    Длительная выдержка (около 5 секунд)

    Соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Медленная выдержка

    Основная хитрость заключается в использовании длинной выдержки.Любой свет, будь то исходный или отраженный, требует времени, чтобы записать себя на датчике — чем ярче свет, тем меньше времени требуется; тусклый свет требует много времени. И размер апертуры тоже имеет значение. Маленькие отверстия (f / 16, f / 22 и т. Д.) Пропускают мало света; большие дыры (f / 2, f / 2.8 и т. д.) пропускают много. Чтобы получить правильную комбинацию выдержки и диафрагмы, нужно немного поэкспериментировать из-за переменных: яркость источника света (напорный фонарь ярче, чем керосиновый фонарь, который ярче свечи), или расстояние до света источник из вашей темы, среди прочего.Хорошее практическое правило для свечей на день рождения — начинать с 1/15 секунды при f / 5,6. (Хорошо использовать среднюю диафрагму, чтобы у вас была некоторая глубина резкости.) Одна из многих замечательных особенностей цифровых камер заключается в том, что вы можете сразу проверить, работает ли ваша экспозиция. В противном случае попробуйте использовать более длинную выдержку или большую диафрагму, но не увеличивайте скорость затвора, иначе ребенок, задующий свечи, станет размытым.

    Если вы фотографируете человека, сидящего у костра, вы можете быть уверены, что свет будет довольно постоянным.Но если вы снимаете, как кто-то задувает свечи на торте, помните, что количество света будет быстро уменьшаться, а затем его не будет. Одно из преимуществ старения — это то, что вы получаете больше свечей и больше света. И нужно больше времени, чтобы взорвать их, так что вы можете сделать больше фотографий.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Правый : 2 свечи = недостаточно

    Заполняющая вспышка

    Если окружающий свет слабый или отсутствует в сцене, которую вы снимаете, и вы хотите видеть больше, чем то, что очень близко к пламени, воспользуйтесь заполняющей вспышкой это удобный инструмент.Хитрость заключается в том, чтобы пролить достаточно света на объект, чтобы можно было рассмотреть его в некоторых деталях, не подавляя золотой свет, излучаемый пламенем. Вот как сделать заливку для тортов на день рождения и т. Д.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Правая : много заполняющей вспышки

    Современные вспышки и встроенные в большинство камер вспышки имеют регулируемую мощность — это означает, что вы можете указать вспышке, чтобы она подавала больше или меньше света, чем обычно в данной ситуации. .Регулировку можно выполнить в одном из меню в разделе «Уровень вспышки» или в другом подобном разделе. Обычно это делается с шагом 1/3 и может составлять всего -3 ступени или +3 ступени. Я сделал все изображения нашего дружелюбного фламинго (ниже) на 1/8 секунды при f / 5.6. В первом наборе вы можете увидеть, как быстро гаснет свет, когда он удаляется от свечи.

    Вот тебе, мое пламя

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Для набора изображений ниже я использовал вспышку на полную мощность — на мой вкус, это слишком много. На фотографиях нет настроения.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    На изображениях ниже я настроил вспышку на -3.Вы можете видеть, что на всех снимках фламинго видно больше. Но за исключением той, где он (мы предполагаем, что это он) находится рядом со свечой, вы теряете эффект пламени. Но вы можете видеть его, что едва ли возможно, когда он далеко и не используется вспышка.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Вот как это работает: в среднем ряду наверху вспышка выполнила некоторые вычисления и выделила достаточно света, чтобы правильно экспонировать объект для настройки выдержки / диафрагмы, считанной с камеры — 1/8 секунды при f / 5.6. Вот что делает полноценная вспышка. В нижнем ряду мы сказали, чтобы он выставлял на три ступени меньше света. Опять же, вспышка произвела некоторые расчеты, а затем выдавила свет для правильной экспозиции на 1/8 секунды при f / 16. Света не так много, но его достаточно, чтобы передать нам детали, не подавляя пламя.

    Чтобы понять это правильно — достаточно медленную выдержку, чтобы показать пламя (пламя), но достаточно быструю, чтобы заморозить объект (если вы не хотите размытия), — требуется некоторая практика. Чтобы получить желаемый снимок, вам может потребоваться увеличить настройку ISO на камере. Новые модели делают потрясающие изображения при высоких значениях ISO с небольшим «шумом» на изображении (то, что мы называли «зернистостью» в дни кино).

    Стрельба по пламени — дело сложное. Они могут быть маленькими и слабыми или огромными и сильными. Помните, что если ваш объект находится близко к пламени, он будет достаточно хорошо освещен, но свет быстро гаснет с увеличением расстояния.А если ваш объект находится между вами и пламенем, он будет в темноте. Так что много экспериментируйте, выясняйте, что работает в разных ситуациях, и стреляйте!

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Слева : Большое пламя = много света

    Справа : Без заливки его нет

    Фотографии Кэри Волински и Роберта Капуто.Текст Роберта Капуто, PixBoomBa.com.

    Хештегов для #bonfire в Instagram, Twitter, Facebook, Tumblr

    Лучшие хэштеги #bonfire

    Самый популярный instagram bonfire хэштеги

    Копировать # костер # кемпинг # огонь # темные души # ночь костра # костер # природа # лагерь # костер # открытый воздух # любовь # фотография # на открытом воздухе # сезон костра # путешествие # костры # бушкрафт # приключения #bbq # фейерверк # лето # костер вечеринка # инстагун # гора # зима #bhfyp #bonfireatl #family #bonfiretime #bhfyp

    Вторые по популярности хэштеги Instagram, используемые с bonfire

    Копировать # friends #smores #fun #bloodborne #memes #photooftheday #campinglife #sekiro #soulsborne #bonfirefun #bonfirecooking #happy #hiking #sekiroshadowsdietwice #darksoulsmemes #sunset #trekking #art #indlike #fall #psubfire #bonfirebrewing # night # fromsoftware #bonfireglass #explore Используйте один из этих наборов хэштегов в своем следующем посте в Instagram, и вы увидите большой рост.

    Отчет по хештегам

    Опубликовать с этим хэштегом 3 804 032

    Топ 10 хэштегов bonfire

    Лучшие хэштеги для костров, популярные в Instagram, Twitter, Facebook, Tumblr:

    СВЯЗАННЫЕ хэштеги для #bonfire

    Используйте этот список, чтобы найти новые хэштеги для ваших сообщений

    # Хэштег Посты
    1 #bonfirenight 731,129
    2 #bonfires 259 080
    3 #bonfireseason 28 066
    4 #bonfireparty 18,425
    5 #bonfirenights 18 219
    6 #bonfiretime 13 524
    7 #bonfireheart 11 287
    8 #bonfirefun 9 271
    9 #bonfirememe 9 266
    10 #bonfiredeals 6 670
    11 #bonfirebrewing 6,550
    12 #bonfiremofongohouse 5 876 ​​
    13 #bonfireonthebeach 4 624
    14 #bonfireglass 4 487
    15 #bonfirecooking 3,959
    16 #bonfirememes 3 825
    17 #bonfireweekend 3 485
    18 #bonfirecookout 2 890
    19 #bonfirepizza 2 857
    20 #bonfirethebook 2 831
    Число после хэштега представляет количество сообщений Instagram для этого хэштега.

    Всегда в актуальном состоянии — наш алгоритм постоянно обновляет список отображаемых хэштегов, включая новые или популярные хэштеги.

    Последнее обновление было 2021-02-14 20:24:28

    Посмотреть фото и видео в instagram #bonfire

    Съемка огня с длинной выдержкой — 5 советов для начинающих

    Хотите сделать потрясающую фотографию огня с длинной выдержкой?

    Фотография с длинной выдержкой может сделать пламя мягким и пушистым, запечатлеть искры и создать романтическое или уютное настроение.

    Советы в этой статье помогут вам начать делать великолепные фотографии с большой выдержкой уже сегодня!

    Огненная фотография с длинной выдержкой: 5 советов для начинающих

    Предупреждение:

    Будьте осторожны, когда практикуете фотографирование огня. Огонь может быть опасным, и легко проявить беспечность, думая больше о фотографии, чем о пожаре. Соблюдение безопасной дистанции важно для вас и вашего снаряжения.

    5s | f / 10 | ISO 100

    1. Используйте длинную выдержку

    Чтобы сделать снимок с большой выдержкой, затвор камеры должен быть открыт достаточно долго, чтобы размыть движение и свет.Вот несколько способов, чтобы заслонка оставалась открытой:

    • Режим приоритета выдержки: Здесь вы выбираете выдержку, а ваша камера выбирает диафрагму
    • Режим приоритета диафрагмы: Здесь камера выбирает выдержку, но вы можете управлять ее выбором в зависимости от выбранной диафрагмы

    Огненная фотография с приоритетом выдержки

    Переведите камеру в режим приоритета выдержки, выберите желаемую выдержку и позвольте камере сделать все остальное.

    Это заставит вашу камеру пропускать свет на время, которое вы выбрали. Камера выберет ISO (если он установлен на Авто) и диафрагму.

    Приоритет выдержки даст вам разные результаты в зависимости от количества доступного света — и съемка таким образом может быть очень интересной.

    Когда вы выбираете выдержку в пять или шесть секунд, вы можете запечатлеть интересные формы пламени и множество искр. Фактически, фотографии костров и факелов в этой статье были сделаны в режиме приоритета выдержки.

    6s | f / 10 | ISO 100

    Огненная фотография с приоритетом диафрагмы

    Вы также можете настроить камеру на приоритет диафрагмы, выбрать среднюю диафрагму (f / 8-f / 11), установить низкое значение ISO (100-200) и позволить камере выбирать выдержку. Если вы снимаете ночью (когда действительно темно) и огонь является вашим основным источником света, ваша камера выберет длинную выдержку. Это должно дать вам фотографию с большой глубиной резкости и относительно без зернистости (т. Е. Шума).

    Если из-за приоритета диафрагмы затвор остается открытым дольше, чем вы хотите, увеличьте ISO. Это уменьшит выдержку, но также начнет добавлять шум (к счастью, его можно уменьшить во время редактирования).

    Карточная игра и фотографии матчей в этой статье были сняты в режиме приоритета диафрагмы.

    1с | f / 11 | ISO 100

    В любом случае, это всего лишь несколько советов для начала. Фотосъемка с длительной выдержкой — это игра и веселье! Обязательно попробуйте много разных значений диафрагмы и выдержки.

    Если вы похожи на меня, вы будете взволнованы, просматривая каждый снимок и видя интересные формы, которые вы запечатлели.

    2. Установите камеру на штатив

    При съемке фотографии с большой выдержкой необходимо уменьшить дрожание камеры, которое приводит к получению размытых фотографий.

    Дрожание камеры происходит при движении камеры при открытом затворе. Медленная выдержка (более одной секунды) делает невозможным держать камеру в руках и при этом получать четкие изображения.

    Но использование штатива обеспечит устойчивость камеры и, следовательно, предотвратит сотрясение камеры и результирующее размытие.

    3. Используйте дистанционный спуск затвора или установите таймер автоспуска

    Дистанционный спуск затвора (или таймер автоспуска камеры) также может помочь уменьшить дрожание камеры.

    Видите ли, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, камера немного перемещается — и это может вызвать размытие на ваших фотографиях.

    Но когда вы используете дистанционный спуск затвора (или устанавливаете автоспуск камеры), вам не нужно беспокоиться об этом движении.

    Использование дистанционного спуска затвора может показаться незначительным, но оно может существенно повлиять на резкость изображения.

    6s | f / 6.3 | ISO 320
    Искровые следы.

    Обратите внимание, что при захвате пламени спички лучше всего работает пульт. Хотя автоспуск предотвращает дрожание камеры, задержка затрудняет захват этой первоначальной вспышки пламени с какой-либо реальной точностью.

    4. Выберите тему

    Вы хотите, чтобы ваше основное внимание было сосредоточено на самом пожаре? Или вы пытаетесь передать настроение, создаваемое огнем?

    При съемке настроения может быть сложно сделать резкие снимки людей.Никому не легко сидеть на месте во время длительной выдержки, а движение приведет к размытию ваших фотографий.

    Итак, сначала определите объект, а затем настройте параметры камеры, чтобы объект оставался резким.

    Следующие фотографии были сняты в режиме приоритета диафрагмы с диафрагмой f / 8. Для первой фотографии я установил ISO на 100, а моя камера выбрала выдержку 5 секунд. Это было слишком долго для моей дочери, чтобы оставаться на месте, поэтому фотография получилась размытой.

    5s | f / 8 | ISO 200

    Для второй фотографии я установил ISO на 400, что уменьшило выдержку вдвое (до 2.5 секунд). Это помогло моему объекту оставаться на месте, а фотография стала более резкой.

    2,5 с | f / 8 | ISO 400

    5. Переключиться на ручную фокусировку

    Автофокус не всегда работает в темноте. А автофокусировка на движущемся огне может быть сложной задачей.

    Вот где на помощь приходит ручная фокусировка.

    Теперь вам не нужно сразу отключать автофокус. Вместо этого попробуйте сфокусироваться на чем-то рядом с огнем, а затем переключитесь на ручную фокусировку, чтобы сделать снимок, который вам нужен.

    Как вы это делаете?

    Сначала направьте фонарик на объект возле огня. Наведите камеру на объект и наполовину нажмите кнопку спуска затвора. Когда автофокусировка заблокируется, выключите фонарик и переключитесь на ручную фокусировку.

    Наконец, ничего не регулируя в камере, сделайте снимок. Ваша камера будет поддерживать ту же точку фокусировки, и вы получите резкий снимок.

    Примечание: Вы также можете попробовать вернуться к кнопке фокусировки!

    Где вы будете практиковаться?

    Вам нравится уютный костер в кемпинге или костры на пляже? Вам нравятся ужины при свечах? А как насчет жаркого зефира на заднем дворе? Все это было бы отличным местом для практики стрельбы с большой выдержкой.

    6s | f / 5,6 | ISO 160

    Эксперименты с длительной выдержкой возле костра могут вызвать небольшое привыкание. Чем больше вы тренируетесь, тем больше у вас будет удовольствия.

    И не забудьте свой фонарик! Он понадобится вам, чтобы видеть элементы управления камерой, помогать с фокусировкой и безопасно возвращаться к машине.

    Leave a Reply